INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
Resolución Nº 1071/2014
Bs. As., 9/5/2014
VISTO la Ley Nº 17.741 (t.o. 2001), la Ley Nº 26.522, el Decreto Nº
1225/10 y el Convenio celebrado entre el INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y
ARTES AUDIOVISUALES y la UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN MARTIN.
CONSIDERANDO:
Que mediante la Ley Nº 26.522 y su decreto reglamentario, se proclamó
la necesidad de universalizar el aprovechamiento de las nuevas
tecnologías de la información y la comunicación para fomentar el
diálogo entre diferentes culturas, llevando adelante políticas públicas
que alienten el respeto, la conservación, la promoción y el desarrollo
de la diversidad cultural, lingüística y del acervo cultural en la
sociedad, procurando que las instituciones culturales puedan desempeñar
plenamente su función de proveedores de contenidos.
Que mediante el Decreto Nº 1148 de fecha 31 de agosto de 2009 se creó
el SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, el cual tiene por
objetivos promover la inclusión social, la diversidad cultural, el
idioma del país, a través del acceso a la tecnología digital y la
democratización de la información.
Que asimismo, el Decreto antes mencionado creó el CONSEJO ASESOR DEL
SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, presidido por el
Señor Ministro de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios,
cuyo objetivo primordial es asesorar en la consecución de los objetivos
del Sistema precitado.
Que por el Decreto Nº 835 de fecha 21 de junio de 2011 se ampliaron las
facultades del CONSEJO ASESOR DEL SISTEMA ARGENTINO DE TELEVISION
DIGITAL TERRESTRE, con el objetivo de propiciar el fomento y promoción
de contenidos audiovisuales de alta definición.
Que en este contexto, las producciones culturales se encuentran
afectadas por el acceso a las nuevas tecnologías y el desarrollo de
infraestructura, no sólo en cuanto a su producción, sino también en
cuanto a su distribución.
Que el desarrollo de tecnologías de la información y de la comunicación
ha generado en la sociedad moderna profundas transformaciones que
exigen de parte del Estado la producción de respuestas eficaces.
Que la cultura es un vector primordial para el afianzamiento de
vínculos entre las naciones latinoamericanas y el desarrollo de
distintas formas de integración económica, social y política, lo que
obliga a considerar estratégica la construcción de una industria
cultural con el objetivo de generar empleo, inclusión social y la
densificación de cadenas de valor, potenciando así las
complementariedades culturales y productivas.
Que se debe reconocer que la vinculación entre la cultura, el
desarrollo económico y tecnológico es condición indispensable para
propiciar la igualdad de oportunidades en la producción, el acceso a
los bienes y servicios culturales.
Que se tuvo en cuenta que los desafíos en materia de infraestructura,
tecnología y conectividad que se presentan en las sociedades modernas
impactan sobre la producción cultural creando nuevas formas y lenguajes
generando la necesidad de contar con políticas públicas que tiendan a
crear las condiciones para alcanzar un espacio público, dinámico y
plural en el acceso a la cultura, a la infraestructura, la comunicación
con el objetivo de minimizar la brecha digital, incorporando las nuevas
tecnologías a los procesos productivos, el intercambio comercial, el
desarrollo de las industrias culturales, en pos de avanzar en la
construcción colectiva que se propicia en las políticas ya existentes.
Que en los últimos tiempos han surgido nuevas formas de contar
historias que ya han demostrado su potencial para involucrar a las
audiencias de forma creativa e innovadora.
Que el presente Concurso tiene como objeto canalizar el impacto de
estas nuevas tecnologías en convergencia con las distintas disciplinas
artísticas, en entendimiento que dicha vinculación cambiará la manera
en que se experimentan las historias. Así como también transformar la
relación entre las pantallas y los espectadores generando una mayor
interacción y sinergia entre las múltiples plataformas.
Que resulta necesario aprovechar el período de innovación que se está
atravesando para fomentar la creación de contenidos narrativos
utilizando las nuevas tecnologías, y así destacar el trabajo que empuja
los límites de la estética y las estructuras tradicionales.
Que la presente medida procura fomentar la creación y producción de
proyectos multiplataformas y así promover la utilización de estas
nuevas tecnologías a fin de innovar en la forma de narrar y de
interactuar con el público, y para contar historias aún no imaginadas.
Que asimismo el perfeccionamiento de estas nuevas tecnologías traerá
aparejado, el progreso de regiones o centros tecnológicos en distintas
áreas del país, actualmente desarrolladas o en vías de hacerlo, lo cual
fomentará el crecimiento regional/nacional.
Que la decisión que se adopta implica asimismo un fomento de la
investigación científica y tecnológica nacional, a fin de aplicar y
perfeccionar los estándares tecnológicos actualmente existentes.
Que de esta manera es preciso enfatizar en la interactividad y la
utilización de (Internet/telefonía/televisión) como uno de los
principales componentes.
Que por todo lo expuesto, deviene necesaria la convocatoria para el
concurso SERIES DE FICCION JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA
PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL, el cual
permitirá el acceso a la infraestructura, la conectividad, las nuevas
tecnologías en el proceso de producción y circulación de bienes
artísticos y culturales, de modo de abrir oportunidades de
participación a toda la comunidad.
Que la facultad del dictado de la presente Resolución, surge de la Ley
17.741 (t.o. 1248/01) y la Ley 26.522 y su Decreto Nº 1225/10.
Que la Gerencia de Asuntos Jurídicos, la Gerencia de Acción Federal y
la Gerencia de Fomento a la Producción de Contenidos para la
Televisión, Internet y Videojuegos ha tomado la intervención que le
compete.
Que en consecuencia corresponde dictar la Resolución fijando las bases para la participación en el citado concurso.
Por ello,
LA PRESIDENTA DEL INSTITUTO NACIONAL DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
RESUELVE:
ARTICULO 1° — Llámese a Concurso para la producción de SEIS (6) SERIES
DE FICCION JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON
ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL cuyas ventanas de
exhibición serán: Televisión Digital, Internet, Telefonía Móvil
Inteligente y otras plataformas con la finalidad que estas
realizaciones aporten al acervo de la identidad nacional, provincial y
regional, y que integren el Banco Audiovisual de Contenidos Universales
Argentino (BACUA).
ARTICULO 2° — Apruébense las BASES DEL CONCURSO SERIES DE FICCION
JUVENILES EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON
ANTECEDENTES, que como Anexos I, II, III, IV, V, VI, VII, VIII, IX
forman parte integrante de la presente resolución.
ARTICULO 3º — La participación en el presente concurso implica el
conocimiento y aceptación de todo lo establecido en las Bases y
Condiciones del mismo.
ARTICULO 4° — Cualquier hecho no previsto en el mismo será resuelto por
el INCAA conjuntamente con el CONSEJO ASESOR del SATVD-T.
ARTICULO 5° — Regístrese, comuníquese, publíquese, dése a la Dirección
Nacional de Registro Oficial y archívese. — LUCRECIA CARDOSO,
Presidenta, Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.
ANEXO I
Resolución Nº 1071
PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES
BASES Y CONDICIONES PARA EL CONCURSO
SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA
PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL
CAPITULO I - DEL OBJETO
1.- EL CONCURSO SERIES FICCION JUVENILES FEDERALES EN FORMATOS
MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL
Y/O SEÑAL tiene como objetivo fomentar la producción de contenidos para
la Televisión Digital, Internet, Telefonía Móvil y otros medios, a fin
de promover la diversidad cultural y a su vez transformar la relación
entre las pantallas y los espectadores generando una mayor interacción
y sinergia entre las múltiples plataformas, utilizando como
herramientas los avances tecnológicos en materia de comunicaciones, y
contribuir a la formación de un acervo de contenidos audiovisuales para
televisión digital y que integren el Banco Audiovisual de Contenidos
Universales Argentino (BACUA).
2.- El INCAA en el marco del Convenio suscripto con la UNSAM llama al
CONCURSO SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS
PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL, a
directores y/o productores con antecedentes a presentar UN (1) proyecto
inédito de SERIES DE FICCION JUVENIL EN FORMATO MULTIPLATAFORMAS PARA
LA TELEVISION DIGITAL TERRESTRE, interactivo con plataformas de
Internet, Móvil Inteligente y otros medios y plataformas, en adelante
LA SERIE. Defínase como Multiplataforma la presentación de: una serie
de tv, una aplicación web y una aplicación para dispositivos móviles
(teléfonos y tabletas digitales).
3.- LA SERIE deberá ser INEDITA y contar con OCHO (8) capítulos de una
duración de VEINTISEIS (26) minutos cada uno, incluyendo títulos y
rodantes, una aplicación web, para interactuar amigablemente desde las
computadoras del Programa Conectar Igualdad y con una aplicación para
participar desde móvil inteligente (smartphones), a realizarse con un
presupuesto total de PESOS TRES MILLONES DOSCIENTOS MIL ($ 3.200.000.-).
4.- La SERIE deberá ser realizada y concluida en su totalidad con el
aporte del Estado pudiéndose conseguir aportes complementarios. El
presupuesto destinado a la realización de los contenidos
multiplataforma (es decir la aplicación web y la aplicación para
telefonía móvil inteligente) no podrá exceder el 30% del presupuesto
total del premio. Si en su defecto los costos de producción excedieran
el valor presupuestado y previsto precedentemente, corresponderá
exclusivamente al PRESENTANTE del proyecto que resulte ganador el
aporte de los recursos complementarios.
5.- El plazo máximo para la realización y entrega de LA SERIE para la
plataforma televisiva y las multiplataformas será de CIENTO OCHENTA
(180) días corridos, a contar desde la acreditación total de la primera
cuota. La plataforma Web deberá activarse con UN (1) mes de
anterioridad a la emisión del primer capítulo y permanecer activa e
interactiva hasta la emisión del último capítulo por la plataforma
televisiva. Las interacciones con Móvil y otras plataformas deberán
activarse a partir de la emisión del primer capítulo y permanecer
interactivas hasta el final de LA SERIE. Los mencionados plazos,
activaciones e interacciones deberán presentarse según la planificación
solicitada y de acuerdo a la fecha de lanzamiento por la plataforma
televisiva fijada en el/los contrato/s que se presenten con la/s
señal/es de conformidad a lo estipulado en las presentes Bases.
6.- LA SERIE no podrá contener publicidad comercial durante la
artística, en ninguna de sus plataformas, permitiéndose hasta VEINTE
(20) placas de agradecimientos o canje en los créditos finales de cada
Capítulo, previa aprobación de los créditos por parte del Tutor y los
organizadores de la convocatoria.
7.- El soporte de registro de LA SERIE televisiva deberá ser digital en
una resolución no inferior a HD, 25 cuadros, 16:9 de relación de
aspecto, y su finalización en HD calidad Broadcasting Internacional.
8.- El PRESENTANTE deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o
pre-contrato con al menos una señal Televisiva Digital Argentina,
pública y/o privada, en adelante LA SEÑAL, la cual debe estar adherida
a BACUA o realizar el trámite de adhesión.
9.- El PRESENTANTE deberá incluir en su propuesta, por sí o por
terceros, los recursos humanos, tecnológicos y presupuestarios
necesarios para el desarrollo de un sitio de Internet que interactúe
con LA SERIE durante su emisión.- A tales efectos dichas
consideraciones deberán verse reflejadas en el presupuesto presentado,
y en las cartas de intención, acuerdos, o pre-contratos que se realicen
a tal fin a través de eventuales servicios de terceros en donde se
especifique claramente la solución o integración propuesta por la/s
empresa/s.
10.- A los efectos del punto precedente los responsables de Desarrollo
de las plataformas digitales (página Web y aplicaciones para
dispositivos móviles) del Proyecto, sean éstos parte del Equipo Técnico
de LA SERIE o de una empresa asociada o contratada a tal fin deberán
acreditar antecedentes en el Sector, los que quedarán sujetos a
mensuración y evaluación por parte del Jurado.
11.- Además de lo especificado en el artículo anterior, la propuesta
deberá incluir la contratación de un Community Manager o Administrador
de Medios y/o Redes Sociales, quien será el responsable de promocionar
la serie en sus diferentes formatos (Televisión y plataformas
digitales) a los efectos de integrarlos y enriquecer la relación entre
LA SERIE y el público.
12.- LA SERIE en su formato televisivo, los códigos fuente de la
plataforma Web (es decir los elementos necesarios para la construcción
y puesta en funcionamiento de la misma) y los códigos fuente de la
aplicación móvil (es decir los elementos necesarios para la
construcción y puesta en funcionamiento de la misma) SE ENTREGARAN AL
BACUA que funciona en la órbita del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T. Y ASI
PASARAN A INTEGRAR EL ACERVO DEL MISMO.
13.- El argumento donde transcurra la historia, las locaciones de
rodaje, el personal técnico, el elenco y los servicios de
pre-producción, rodaje, postproducción e interactividad de todas las
plataformas y empresas contratadas deberán ser mayoritariamente
argentinos, lo que deberá surgir del Proyecto presentado y que será
verificado en las respectivas rendiciones de gastos en el caso de
resultar ganador. Asimismo, el idioma predominante que surja de los
diálogos del Proyecto presentado deberá ser el castellano, debiendo
doblarse o subtitularse aquellos pasajes hablados en otros idiomas o
dialectos.
CAPITULO II - DE LA CONVOCATORIA
14.- Fíjase un período para la convocatoria de los proyectos, desde los
días 12 de Mayo de 2014 al 11 de Julio de 2014 como fechas de apertura
y cierre de las presentaciones del llamado a Concurso. Los proyectos
deberán presentarse ante el INCAA. En los casos de remisiones por vía
postal se tomará la fecha de imposición de la Oficina de Correos que se
trate. Los Proyectos deberán presentarse de conformidad a lo
establecido en el Anexo II de las presentes Bases.
15.- No podrán intervenir en el presente Concurso Proyectos que hayan
resultado seleccionados para su realización en cualquier otro Concurso
Nacional o Internacional, hayan o no iniciado su etapa de rodaje.
Asimismo, los proyectos presentados en este concurso no podrán
participar en ningún otro llamado que convoque el INCAA, la UNSAM o el
CONSEJO ASESOR del SATVD-T hasta que no se encuentre publicada en el
Boletín Oficial la nómina de ganadores. En caso de incumplimiento, el
proyecto se tendrá por no presentado en ninguno de los concursos y si
hubiese sido seleccionado como ganador se tendrá por decaído el premio,
debiendo el presentante restituir toda suma que hubiese percibido. A
tal efecto el PRESENTANTE deberá completar la Declaración Jurada que
obra como ANEXO VII de las presentes Bases y Condiciones.
CAPITULO III - DE LA COMPETENCIA
16.- La competencia se dará entre los proyectos que pertenezcan a la
misma región del país. A los fines expuestos se establecerán SEIS (6)
regiones conformadas, en cada caso, por las provincias que se detallan
a continuación:
1) Región Centro Metropolitano: Provincia de Buenos
Aires, Ciudad Autónoma de Buenos Aires;
2) Región Centro Norte:
Córdoba, Santa Fe;
3) Región Noreste Argentino - NEA: Misiones,
Corrientes, Chaco, Formosa, Entre Ríos;
4) Región Noroeste Argentino -
NOA: Salta, Jujuy, Catamarca, Tucumán, Santiago del Estero.
5) Región
Nuevo Cuyo: San Luis, San Juan, Mendoza, La Rioja;
6) Región Patagonia:
La Pampa, Río Negro, Chubut, Neuquén, Santa Cruz, Tierra del Fuego,
Antártida, Islas Malvinas y del Atlántico Sur.
CAPITULO IV - DE LOS PRESENTANTES
17.- Los presentantes pueden ser personas Físicas o personas Jurídicas.
Los presentantes de los proyectos, a los fines administrativos y
legales, serán considerados los Productores Responsables de los mismos,
independientemente si desempeñan otro rol en el proyecto y se los
denominará directamente PRESENTANTES. Estos serán los responsables
frente al INCAA, y son quienes suscribirán los contratos respectivos en
caso de resultar ganadores.
18.- Si el presentante fuese una persona física deberá presentar copia
debidamente certificada del Documento Nacional de Identidad; en caso de
tratarse de una persona jurídica, deberá acompañar Estatuto o Contrato
Social o copia debidamente certificado, y demás documentación necesaria
a efectos de acreditar la personería invocada, según corresponda. En
caso que quien se presente no detentase la representación legal de la
persona jurídica presentante deberá acompañarse poder suficiente a
tales fines.
19.- El PRESENTANTE deberá tener antecedentes de haber realizado por lo
menos una producción audiovisual, cuya duración sea no menor a TREINTA
Y UN (31) minutos y haberlo estrenado y exhibido comercialmente en
salas cinematográficas y/o emitidos en canales de televisión abierta o
cable. Los antecedentes citados deberán corresponder exclusivamente al
PRESENTANTE, no pudiendo transferirse a través de terceros que integren
el equipo técnico del proyecto.
20.- El PRESENTANTE, deberá acreditar una residencia fehaciente no
menor a TRES (3) años en la Región, mediante la presentación del DNI o
Pasaporte con su correspondiente cambio de domicilio, en caso de
corresponder; certificado de domicilio expedido por autoridad
competente y factura de servicio público, o contrato de alquiler, a su
nombre. Asimismo, el director y el guionista deberán acreditar una
residencia fehaciente en el país por el mismo período de tiempo, con
igual documentación a presentar. Cuando se trate de personas jurídicas
las mismas deberán ser argentinas de capitales nacionales mayoritarios
y acreditarán tal circunstancia con la constancia de inscripción en el
Registro Público de Comercio de la persona jurídica que se trate.
21.- No podrá acceder a la obtención de ningún beneficio del presente
Plan toda aquella persona física o jurídica que habiendo ganado algún
Concurso del Plan Operativo de Promoción y Fomento de Contenidos
Audiovisuales Digitales no haya dado cumplimiento pleno del Contrato
suscripto oportunamente y/o que haya obtenido informes sumamente
negativos por parte del Tutor asignado, quedando a consideración del
CONSEJO ASESOR del SATVD-T, el INCAA y la UNSAM, la decisión final de
su participación.
22.- No se admitirán inscripciones de PRESENTANTES directamente
vinculados a miembros del Jurado, del INCAA, de la UNSAM o del CONSEJO
ASESOR del SATVD-T, pudiendo impugnarse la inscripción, en caso que
esta situación se presente, en cualquier fase del concurso. Se entiende
como directamente vinculadas a todas las personas que mantengan una
relación laboral, así como familiares y consanguíneos hasta primer
grado de afinidad.
23.- Los PRESENTANTES y quienes figuren en los roles de DIRECCION y
PRODUCCION podrán integrar distintos equipos técnicos, pudiéndose
presentar en diversas propuestas en el presente Concurso y en toda la
línea de Concursos del Plan Operativo de Promoción y Fomento de
Contenidos Audiovisuales Digitales, pero solo podrán participar y/o
acceder a UN (1) proyecto ganador en total, en el período comprendido
entre la presentación del Proyecto y la aprobación técnica de LA SERIE
por parte del BACUA y del personal técnico del INCAA.
CAPITULO V - DEL CONTENIDO MULTIPLATAFORMA
24.- El término de MULTIPLATAFORMAS refiere no sólo a la utilización de
diversos formatos y plataformas para el contenido, sino también a la
interactividad entre ellas, la sinergia con la que se construye y los
efectos que esto genera en relación al público interactuando los
diferentes escenarios en que transcurra LA SERIE, siendo estas la
televisión y las plataformas digitales.
El material de cada plataforma debe ser específicamente generado para la misma.
No será considerado la utilización de una plataforma digital la mera
aparición de un fragmento parcial o total de LA SERIE en una página web
o en un dispositivo móvil (teléfono inteligente o tableta digital). Por
el contrario, el contenido digital debe ser independiente en cada
plataforma, pero cada plataforma deberá estar relacionada entre sí, en
función del proyecto premiado, promoviendo así la interactividad y la
relación entre el público y LA SERIE.
La producción derivada debe expandir la producción, no limitarla.
25.- El proyecto a presentar deberá contar con una red de plataformas
que se utilizarán en la producción y emisión de LA SERIE. Las distintas
plataformas que se utilicen deberán aportar a una mayor accesibilidad
del público a los contenidos de LA SERIE televisiva, generando la
posibilidad de una mayor interacción entre LA SERIE y los espectadores.
Las páginas web producidas por el ganador del concurso, podrán emplear
cualquier tipo de tecnología de construcción o lenguaje de
programación, tanto en el lado del cliente como en el lado del
servidor, siempre y cuando no impongan una dependencia de un navegador
o software y/o versión de los mismos en concreto.
Si las páginas incluyen componentes multimedia que requieran la
instalación de módulos adicionales (plug-ins) en el navegador, la
página inicial deberá advertirlo y contener las instrucciones de
instalación y configuración necesarias.
26.- Para la presentación del proyecto al presente Concurso, se deberá
incluir una propuesta que incluya todas las herramientas
multiplataforma a utilizarse en la producción y emisión de LA SERIE,
entendiéndose por estas: los entornos de desarrollo, las herramientas
de programación y empaquetamiento (de acuerdo al sistema que se elija:
android, iOS, windowsphone o cualquiera ya creado o por crearse), como
así también la capacidad de integración transmedia y crossmedia.
27.- Las plataformas con las que deberá contar obligatoriamente LA
SERIE, además de LA SEÑAL, son las siguientes: una aplicación web y una
aplicación para telefonía móvil inteligente.
27.1.- Web: El PRESENTANTE deberá incluir en su propuesta, por sí o por
terceros, los recursos humanos, tecnológicos y presupuestarios
necesarios para el desarrollo de un sitio de Internet que interactúe
con LA SERIE durante su emisión.
27.1.a.- En el caso de que el trabajo de desarrollo de plataforma web,
sea realizado por una persona jurídica, EL PRESENTANTE deberá acreditar
un acuerdo, carta de intención o pre-contrato con la misma, donde se
incluyan las especificaciones del trabajo a realizarse. En el caso de
que sea una persona física, la misma deberá estar incluida en el equipo
técnico del proyecto.
27.1.b.- Si EL PRESENTANTE se asocia a un portal de circulación para
aportar a la difusión de LA SERIE, deberá estar incluido en la
propuesta y se deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o
pre-contrato donde se incluyan las especificaciones y alcance legal del
acuerdo y el trabajo a realizarse.
27.1.c.- Los responsables de Desarrollo Web del Proyecto, sean éstos
parte del Equipo Técnico de LA SERIE o de una empresa asociada o
contratada, deberán acreditar antecedentes en el Sector los que
quedarán sujetos a mensuración y evaluación por parte del Jurado.
27.1.d.- El alojamiento Web o Hosting, correrá por cuenta del
MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, INVERSION PUBLICA Y SERVICIOS. No
pudiendo EL PRESENTANTE elegir y utilizar otro proveedor.
27.2.- Plataforma móvil: Se deberá presentar un proyecto de manera
clara e ilustrativa mostrando cómo será la interacción entre los
espectadores y LA SERIE a partir de las plataformas digitales (web y
dispositivos móviles).
27.2.a.- En el caso de que el proyecto resulte ganador, el PRESENTANTE
deberá registrar el software, en caso que no sea preexistente, en la
DNDA y a partir de ese registro elaborar la cesión correspondiente a
favor del ESTADO NACIONAL
27.2.b.- El proyecto deberá considerar las posibilidades de los
teléfonos inteligentes (smartphones) con soporte para el
sistema
operativo Android 2.3 o superior, iOS 6 o superior, Windows 8 motivo
por el cual se deberá presentar la posibilidad de la participación de
los espectadores mediante programas y aplicaciones propios de los
teléfonos inteligentes (smartphones).
27.2.c.- Para el caso de las aplicaciones para dispositivos móviles, la
subida de estas en las tiendas de aplicaciones para dispositivos
móviles google play, apple store y las que pudieran surgir, correrán
por cuenta del MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, INVERSION PUBLICA Y
SERVICIOS.
28.- La propuesta deberá incluir la contratación de un Community
Manager o Administrador de Medios y/o Redes Sociales, quien será el
responsable de promocionar la serie en sus diferentes formatos
(Televisión y plataformas digitales) a los efectos de integrarlos y
enriquecer la relación entre LA SERIE y el público.
29.- A los efectos de un correcto cumplimiento de las presentes bases
todas las consideraciones deberán verse reflejadas en el presupuesto
presentado, y en las cartas de intención, acuerdos, o pre-contratos que
se realicen a tal fin a través de, eventuales, servicios de terceros en
donde se especifique claramente la solución o integración propuesta por
la/s empresa/s, el valor presupuestado no podrá superar el 30% del
total del presupuesto para la realización de la serie.
30.- La totalidad del contenido que esté en las distintas plataformas
deberá estar registrado a nombre del PRESENTANTE. En los casos en los
que el contenido no esté registrado a nombre del PRESENTANTE, el mismo
deberá presentar la/s correspondiente/s Cesión/es de Derecho/s.
CAPITULO VI - DE LA/S SEÑAL/ES ASOCIADA/S
31.- El PRESENTANTE deberá acreditar un acuerdo, carta de intención o
pre-contrato con al menos una señal televisiva del territorio Nacional,
en adelante LA SEÑAL, que se encuentre/n debidamente inscripta/s y con
su respectiva/s licencia/s otorgada/s por la Autoridad Federal de
Servicios de Comunicación Audiovisual, pudiendo las señales ser
públicas, privadas o comunitarias.
32.- En caso de que LA SERIE se presente asociada con más de una SEÑAL,
las mismas no podrán superponerse en la misma área de cobertura.
33.- En el caso en el que el proyecto resulte GANADOR, el PRESENTANTE
beneficiario del premio deberá suscribir un Contrato con LA/S SEÑAL/ES,
el cual deberá presentar en el momento de la firma del CONTRATO, y
donde quede expresado claramente el compromiso de incluir en su grilla
LA SERIE, precisando días y horarios estimados de exhibición, dejando
establecido en dicho contrato que la fecha y horario de emisión
definitivo serán previamente acordado con BACUA en función del apto
técnico, y declarar el tipo y carácter de su aporte en caso de
constituirse como coproductora de la misma.
34.- Para los casos en que LA SERIE se presente asociada con más de una
SEÑAL, deberá incluirse el compromiso por parte de LAS SEÑALES a
emitirla en mismos días y horarios a los efectos de potenciar la
interactividad de las distintas plataformas.
CAPITULO VII - DEL PLAN DE DIFUSION
35.- EL PRESENTANTE deberá presentar dentro del proyecto un plan de difusión, en el que se debe incluir:
35.1.-
Contenido en plataforma Web: deberá comenzar con un tiempo de
anticipación de al menos TREINTA (30) días antes de la emisión por
parte de LA SEÑAL y deberá permanecer disponible hasta que se concluya
la emisión de LA SERIE. Se deberá incluir:
35.1.a.- Fecha de apertura de página Web
35.1.b.- Estrategia de comunicación incluyendo su relación con los
portales de internet en los que se incluirá, en el caso de corresponder.
35.2.-
Contenido Televisivo: deberá comenzar la emisión de LA SERIE en
todas LAS SEÑALES (en el caso de corresponder) en la misma fecha. Se
deberá presentar:
35.2.a.- Fecha tentativa de estreno de LA SERIE (inicio de emisión).
35.2.b.- Cronograma de emisión de LA SERIE (por las características de
la propuesta se sugerirá al jurado priorizar las series de emisión
semanal con el horario más adecuado de acuerdo al público al que se
orienta).
35.2.c.- Grilla de LA/S SEÑAL/ES en las que se incluya la programación de LA SERIE.
35.3.-
Contenido Móvil: El contenido móvil deberá estar activo mientras
se realice la emisión de LA SERIE por parte de LA/S SEÑAL/ES.
CAPITULO VIII - DEL JURADO
36.- La presidenta del INCAA conjuntamente con el CONSEJO ASESOR del
SATVD-T nombrará un Jurado que estará conformado por QUINCE (15)
miembros, quienes deberán ser personalidades de reconocida trayectoria
en la actividad televisiva y/o cultural. Una vez conformado el mismo,
su composición se anunciará en la página Web del INCAA. De los QUINCE
(15) jurados CINCO (5) serán personalidades destacadas del ámbito de la
realización audiovisual, guionistas, productores, directores, de cine y
televisión, miembros del CONSEJO ASESOR del SATVD-T, SECRETARIA DE
COMUNICACION PUBLICA, de la Autoridad Federal de Servicios de
Comunicación Audiovisual (AFSCA), del Consejo Interuniversitario
Nacional (CIN), de la Red Nacional Audiovisual Universitaria (RENAU),
de los Sindicatos nucleados en la Confederación Sindical de los
Trabajadores de los Medios de Comunicación Social (COSITMECOS), De la
Asociación de Videojuegos y de las Organizaciones que expresan las
nuevas voces en el marco de la nueva Ley Nº 26.522 de Servicios de
Comunicación Audiovisual, entre otros, y DOS (2) personalidades
destacadas de cada Región (Región Centro Norte, NEA, NOA, Nuevo Cuyo y
Patagonia) del mismo ámbito descripto y/o especialistas en temas
culturales, sociales y/o científicos de la región que se evalúa.
36.1.- La decisión que adopte el Jurado interviniente será inapelable.
CAPITULO IX - DE LA SELECCION
37.- El jurado interviniente seleccionará los proyectos que crea
convenientes de SERIES DE FICCION JUVENIL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS
PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES para televisión digital en todo el
país, pudiendo elegir más de SEIS (06) Proyectos, en cuyo caso deberá
establecer orden de mérito, o en el otro extremo, dejar vacante algún
premio y elegir menos de SEIS (06). También pueden dejar vacante el
premio en alguna de las SEIS (06) regiones y aplicar ese premio a otra
región que podrá tener DOS (02) Proyectos Ganadores del Concurso.
38.- El Jurado podrá designar hasta SEIS (06) Proyectos GANADORES,
incluyendo por orden de mérito y en carácter de SUPLENTES todos
aquellos proyectos que consideren pertinentes.
39.- Sin perjuicio de lo establecido en el punto Nº 39, de considerarlo
necesario, el jurado declarará desierto en forma total o parcial el
concurso.
CAPITULO X - DE LOS GANADORES Y DEL CONTRATO
40.- Los PRESENTANTES de los proyectos que resulten ganadores en cada
región firmarán un CONTRATO con la UNSAM en carácter de
“INSTRUMENTACION DE PREMIO PARA LA REALIZACION DE UNA SERIE DE FICCION
JUVENIL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES
PARA TELEVISON DIGITAL”.
41.- Los PRESENTANTES que resulten seleccionados como ganadores,
deberán inscribirse en el Registro de Productores de TV del INCAA.
42.- El citado CONTRATO implica la realización integral y entrega de la
SERIE, la aplicación web y la aplicación para plataforma móvil
inteligente en un plazo máximo de CIENTO OCHENTA (180) días corridos
contados a partir de la acreditación total de la primera cuota y con un
presupuesto total de PESOS TRES MILLONES DOCIENTOS MIL ($ 3.200.000),
el cual debe ser rendido bajo las condiciones que constan en estas
bases, pudiendo los productores conseguir aportes locales
complementarios cualquiera sea el presupuesto total. Asimismo implica
la exhibición y difusión de LA SERIE por LA SEÑAL, y la difusión en
todas las plataformas.
43.- El incumplimiento del CONTRATO a firmarse con los PRESENTANTES
beneficiarios del premio del presente CONCURSO dará derecho al INCAA y
a la UNSAM, indistintamente, para que, previa intimación por DIEZ (10)
días corridos, declare la caducidad del proyecto y reclame la
devolución de las sumas que se hubieran entregado con más los intereses
correspondientes.
CAPITULO XI - DE LOS DERECHOS
44.- La titularidad de todos los derechos patrimoniales o de
explotación de LA SERIE sin limitación temporal alguna para el
territorio argentino, corresponderá al ESTADO NACIONAL, representado
por el MINISTERIO DE PLANIFICACION FEDERAL, pudiendo este, disponer,
bajo cualquier modalidad, su exhibición, reproducción (total o
parcial), comunicación pública, y distribución en cuantas oportunidades
conviniere a su exclusivo criterio, a través de discos rígidos,
memorias o cualquier formato existente o por crearse —VHS, DVD, DVCAM,
Betacam u otros—, así como por sistemas de televisión existentes o
futuros y/o a autorizar o disponer su reproducción en cualquier formato
existente o futuro para fijar audio e imágenes (incluido webcasting,
VOD, IPTV y streaming, incluyéndose asimismo la facultad de reducir y/o
desgrabar de los guiones, diálogos, entrevistas e imágenes de LA SERIE
para distribución, reproducción y/o duplicación en formatos y medios
gráficos (libros, revistas, etc.) o digitales, ya sea existentes o
futuros, destinados exclusivamente a fines de promoción. Ello sin
prejuicio del reconocimiento de paternidad y de integridad de LA SERIE
del/los Autor/es a partir del cual se deberá consignar en todo momento
el nombre del/los mismo/s, acorde a lo establecido en los art. 51 y 52
de la ley 11.723.
45.- El PRESENTANTE beneficiario del premio se hará responsable frente
al ESTADO NACIONAL de todas las cargas pecuniarias que pudieran
derivarse para este último a favor de terceros con motivos de acciones,
reclamos o conflictos originados por el incumplimiento de las
anteriores obligaciones asumidas por parte del PRESENTANTE beneficiario
del premio. Asimismo, el PRESENTANTE beneficiario del premio se
compromete a dejar indemne al ESTADO NACIONAL, al CONSEJO ASESOR DEL
SATVD-T, al INCAA, a la UNSAM y a las EMISORAS ADHERENTES que tengan
acceso a la obra a través del BACUA ante cualquier reclamo de terceros,
sea persona física o jurídica, que haya realizado algún aporte
material, de servicios o intelectual para la producción y/o realización
de LA SERIE.
46.- No obstante lo establecido precedentemente, con respecto a los
derechos patrimoniales derivados de la creación del autor del
argumento, el PRESENTANTE beneficiario del premio tendrá la licencia de
uso de LA SERIE exclusivamente para la realización del audiovisual
concursado.
47.- El ESTADO NACIONAL tendrá la titularidad de LA SERIE creada por el
autor del argumento por el término de TRES (3) años contados a partir
del momento de la adjudicación del premio de LA SERIE. Vencido el plazo
nombrado, el autor del argumento recupera sobre su obra todos los
derechos que la ley le confiere, conservando el ESTADO NACIONAL la
titularidad sobre LA SERIE fijada sobre el soporte y por ende, la
potestad de distribuirla, exhibirla y/o comercializarla sin límite de
tiempos ni territorio.
48.- En todo momento el PRESENTANTE beneficiario del premio deberá
respetar el derecho de paternidad y a la integridad en cabeza del autor
del argumento, del director, y del compositor, para los casos de que LA
SERIE sea musical, no pudiendo reducir, desgrabar o modificar el
argumento de la misma ni hacer un uso distinto para el cual fue cedido.
Igual restricción debe seguirse con relación a LA SERIE creada por el
director y a la creada por el compositor.
49.- Será responsabilidad y función de las entidades de gestión
colectiva de derechos de propiedad intelectual, la de gestionar las
sumas que se devenguen de la utilización de las obras audiovisuales
—Art. 1 de la Ley Nº 20.115—, no siendo ocupación del ESTADO NACIONAL,
la de exigir dicho accionar. Por ello, acorde a la ley citada y su
Decreto Reglamentario Nº 461/73, los contratos de licencia de uso de
obra para plasmación audiovisual, que el PRESENTANTE beneficiario del
premio celebre con el autor, deberán hacerse, cuando la entidad lo
considere correspondiente, a través de la Sociedad General de Autores
de la Argentina (ARGENTORES).
50.- El autor del argumento, el director y el compositor como coautores
del audiovisual, en el caso de la venta al exterior de la obra
resultante fijada sobre un soporte capaz de mantenerla grabada y
reproducirla, tendrán derecho a percibir un porcentaje del monto total
de la venta por cada uno de los países en los que se comercialice.
Tanto el autor del argumento, el director y el compositor son coautores
de la obra y por esa razón no declinarán su derecho a percibir los
derechos económicos de autor que perciban las entidades de gestión del
país o del exterior y reservarse un porcentaje del precio de la venta
audiovisual, cuando el mismo sea vendido a países que no poseen
sociedad de gestión recaudatoria. Este porcentaje, no está incluido en
el porcentaje que le corresponda como coautor del audiovisual
mencionado en el párrafo anterior.
51.- En cuanto a la autoría y derechos de Propiedad Intelectual del
recurso presentado, el autor o autores del recurso son responsables de
los contenidos seleccionados y el respeto a los derechos de autor
involucrados en el mismo. Por ello, es indispensable que si se hace uso
de imágenes, textos u otros elementos que no sean de autoría del o de
los participantes, se debe hacer referencia al autor y a las fuentes
originales utilizadas (caso de recursos con Licencia Creative Commons).
Asimismo, se entiende que el autor o autores del recurso, en el caso
que se requiera, deberán contar con la licencia del programa o software
utilizado para el desarrollo del mismo, a menos que sea de libre
distribución.
CAPITULO XII - DEL PRESUPUESTO Y DE LOS PAGOS
52.- Los montos que resulten de la aplicación de los porcentajes
detallados a continuación se entregarán con cargo de rendición de
cuentas pormenorizadas en relación al presupuesto definitivo aprobado
por EL TUTOR, designado por el INCAA y el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T a
LA SERIE, la que será condición previa a la percepción de la cuota
subsiguiente, sin perjuicio de los requisitos establecidos a los fines
de la acreditación de cada etapa. La rendición aludida deberá
efectuarse de forma debidamente documentada y de acuerdo a la
reglamentación vigente al respecto. El monto total estipulado del
Premio descripto se dividirá según el siguiente detalle:
52.1.- CUOTA 1/TREINTA POR CIENTO (30%); a partir de la suscripción del
contrato respectivo. A los efectos del pago de la presente Cuota la
Coordinación del Concurso deberá disponer de:
52.1.a.- Fotocopia del Documento Nacional de Identidad y/o Estatuto
Social, debidamente certificado, de donde surja la distribución de
cargos para el caso de personas jurídicas. Para este último caso deberá
presentarse el último balance registrado ante el órgano de control
respectivo y nota debidamente certificada autorizando al PRESENTANTE a
actuar como responsable del proyecto cuando éste no sea la máxima
autoridad de la entidad jurídica.
52.1.b.- Datos Bancarios del PRESENTANTE. Entidad Bancaria; Sucursal; Tipo y Número de Cuenta y CBU (Clave Bancaria Unificada)
52.1.c.- Constancia de Inscripción ante la AFIP y Constancia de CUIT.
52.1.d.- Contrato con LA SEÑAL.
52.1.e.- Contrato con empresas o integradores para Móvil.
52.1.f.- Contrato con Empresa de Desarrollo Web y Portal de Circulación, en el caso de corresponder.
52.1.g.- Dos copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR
DEL SATVD-T del Plan de difusión conteniendo la propuesta de contenidos
de todas las plataformas y la emisión por parte de LA/S SEÑAL/ES.
52.2.- CUOTA 2/TREINTA Y CINCO POR CIENTO (35%) una vez acreditado el
inicio del rodaje de la SERIE. A los efectos del pago de la presente
Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de:
52.2.a.- Recibo X, como constancia de recepción de la primera cuota y
extracto bancario del PRESENTANTE que acredite el depósito respectivo.
52.2.b.- Nota del PRESENTANTE con carácter de Declaración Jurada donde se consigne la fecha de inicio de rodaje.
52.2.c.- DOS (2) Pen Drive, uno para el INCAA y otra para el CONSEJO
ASESOR del SATVD-T, que contengan al menos DIEZ (10) minutos del
material registrado en bruto con pizarra o placa inicial que indique
pertenencia al título de LA SERIE. Este material será evaluado como
material de prueba.
52.2.d.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO
ASESOR del SATVD-T, del Desglose Presupuestario pormenorizado por
rubros y Cronograma de Rodaje definitivos.
52.2.e.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO
ASESOR del SATVD-T, del Informe del TUTOR, firmadas en original, donde
se apruebe la etapa preparatoria, el Desglose Presupuestario
pormenorizado por rubros y el Cronograma de rodaje definitivos. Además,
debe certificar que se ha realizado correctamente la etapa previa a la
emisión de LA SERIE, en las distintas plataformas.
52.2.f.- Rendición total o parcial de gastos de la primera cuota
suscripta por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo
Profesional Nacional o Provincial correspondiente, presentado según los
rubros del presupuesto definitivo aprobado por EL TUTOR. En caso de
presentarse una Rendición parcial la misma no podrá ser inferior al
CINCUENTA POR CIENTO (50%) del total recibido como concepto por la
CUOTA 1.
52.2.g.- El BENEFICIARIO DEL PREMIO debe presentar la inscripción como Productor de TV ante el INCAA.
52.2.h.- Respecto a la plataforma WEB deberá entregar la Estructura de
contenidos: estructura del sitio con todas sus páginas y contenidos,
ilustrados en un organigrama, más la propuesta de diseño o de arte, del
aspecto estético del sitio.
52.2.i.- Respecto a la aplicación para dispositivos móviles deberá
entregar la Estructura de funcionamiento: árbol de comportamientos de
la aplicación en todas sus funciones. Propuesta de diseño o de arte,
del aspecto estético de la aplicación.
52.3.- CUOTA 3/VEINTE POR CIENTO (20%) luego de la aprobación técnica
de cada uno de los masters de los capítulos y de la aprobación total de
la Rendición General de Gastos.
A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del Concurso deberá disponer de la siguiente documentación:
52.3.a.- Recibo X, como constancia de recepción de la CUOTA 2 y
extracto bancario del PRESENTANTE beneficiario del premio que acredite
el depósito respectivo.
52.3.b.- Informe del Tutor donde se apruebe la finalización del rodaje y el comienzo de la postproducción.
52.3.c.- Rendición total o parcial de gastos de la CUOTA 2 suscripta
por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo
Profesional Nacional o Provincial correspondiente presentado según los
rubros del presupuesto definitivo aprobado por el TUTOR. En caso de
presentarse una Rendición parcial, la misma deberá incluir la totalidad
de los gastos pendientes de la CUOTA 1 —en caso de corresponder— y como
mínimo el CINCUENTA POR CIENTO (50%) de lo percibido como CUOTA 2.
52.3.d.- DOS (2) discos rígidos externos (con las características
descriptas en el Anexo A) que contengan los siguientes directorios y
archivos: a) UN (1) directorio denominado MATERIAL BRUTO que contenga
al menos TREINTA (30) minutos del material registrado en bruto, en
calidad HD, con pizarra o placa inicial que indique pertenencia al
título de LA SERIE; b) UN (1) directorio denominado MATERIAL
PREEDITADO, con al menos QUINCE (15) minutos de material editado en HD
con placa inicial que indique pertenencia al título de LA SERIE y que
acredite el inicio de la postproducción; c) UN (1) directorio
denominado MATERIAL DE DIVULGACION que contenga al menos QUINCE (15)
minutos de imágenes que sean seleccionadas especialmente por el
PRESENTANTE beneficiario del premio para que el INCAA y el CONSEJO
ASESOR del SATVD-T generen materiales de difusión durante la producción
de LA SERIE; d) maqueta del sitio Web (prototipo del sitio, funcionando
“off line”); e) Versión beta (prototipo de la aplicación, funcionando
“off line”).
52.3.e.- Los discos rígidos detallados en el punto precedente no serán
devueltos a EL PRESENTANTE beneficiario del premio. La Coordinación del
Concurso remitirá los mismos al BACUA para su ingesta y archivo.
Quedará a cargo del Bacua, la evaluación acerca de la correcta ingesta
del material, teniendo EL PRESENTANTE por obligación seguir las
instrucciones del correspondiente organismo (ANEXO BACUA).
52.3.f.- Rendición total o parcial de gastos de la CUOTA 2 suscripta
por Contador Público matriculado y certificado por el Consejo
Profesional Nacional o Provincial correspondiente presentado según los
rubros del presupuesto definitivo aprobado por el TUTOR. En caso de
presentarse una Rendición parcial la misma no podrá ser inferior al
CINCUENTA POR CIENTO (50%) del total acumulado como recepción de las
CUOTAS 1 y 2. A tales fines en esta instancia el PRESENTANTE
beneficiario del premio podrá rendir —en caso de corresponder— gastos
pendientes de la CUOTA 1.
52.4. CUOTA 4 / QUINCE POR CIENTO (15%) luego de la aprobación técnica
de cada uno de los masters de los capítulos, de la página web y de la
aplicación móvil y la aprobación total de la Rendición General de
Gastos. A los efectos del pago de la presente Cuota la Coordinación del
Concurso deberá disponer de:
52.4.a.- DOCUMENTACION - Recibo X, como constancia de recepción de la
tercera cuota y extracto bancario del PRESENTANTE que acredite el
depósito respectivo.
52.4.b.- Rendición General de Gastos suscripta por Contador Público
matriculado y certificado por el Consejo Profesional Nacional o
Provincial correspondiente y presentado según los rubros del
presupuesto definitivo aprobado por el Tutor.
52.4.c.- Declaración de Responsabilidad sobre uso de obras de terceros,
uso de imagen, uso de archivo gráfico o sonoro, uso de música y
cualesquiera otras utilizadas en la producción de la Serie
conjuntamente con todas las copias de las autorizaciones respectivas de
cesión de derechos debidamente refrendadas y/o las constancias de pagos
emitidas por las entidades correspondientes.
52.4.d.-
DISCOS RIGIDOS TRANSPORTABLES. DOS (2) Discos Rígidos Externos
(con las características descriptas en el Anexo VIII conteniendo los
siguientes directorios y archivos: 1) UN (1) directorio denominado
MASTER A, conteniendo OCHO (8) Subcarpetas, a razón de UNA (1)
Subcarpeta por Capítulo. Dentro de cada Subcarpeta deberá copiarse el
Archivo de Video en HD (siguiendo las especificaciones del Anexo A)
correspondiente a la versión del capítulo indicado. Cada Capítulo
deberá incluir las respectivas placas de agradecimiento o canje. Los
capítulos tendrán una duración de VEINTISEIS (26) minutos, dividido en
DOS (2) bloques de TRECE (13) minutos cada uno de ellos, separados por
un chart con artística institucional de LA SERIE de DIEZ (10) segundos
y sin negros de por medio. A continuación se dejarán TREINTA (30)
segundos de negro y seguidamente se incluirán las Tomas de Seguridad,
que consisten en todos aquellos planos —en su duración exacta de
edición en LA SERIE— a los que se le haya aplicado algún tipo de
gráfica (textos, subtítulos, zócalos, etc.), en su versión clean, es
decir sin la gráfica aplicada. Los planos deben editarse
consecutivamente en el orden cronológico en que aparecen en LA SERIE;
2) Asimismo, dentro de las mencionadas Subcarpetas correspondientes a
cada Capítulo, deberá agregarse otro directorio (una segunda
subcarpeta) denominada
AUDIO, la que contendrá los Archivos de Audio
correspondientes a la Banda Internacional. La Banda Internacional se
conformará con SESENTA Y CINCO (65) Archivos de Audio, a razón de CINCO
(5) archivos por capítulo, con la misma duración y el mismo Time Code
de LA SERIE, y/o de cada Capítulo, (siguiendo las especificaciones
establecidas en el Anexo VIII), donde el primer archivo corresponderá a
los Diálogos; el segundo a los Ambientes y Efectos; el tercero a la
Mezcla Completa en Audio MIX; el cuarto a la Música; y el quinto a la
Narración (Locuciones, Voz en off, etc.); 3) Del Directorio Raíz
(MASTER A) deberá desprenderse otra Subcarpeta denominada
PACK GRAFICO
(siguiendo las especificaciones establecidas en el Anexo A)
conteniendo: a) UN (1) Archivo de Gráfica de la APERTURA de la Serie;
b) UN (1) Archivo de Gráfica para los SEPARADORES de LA SERIE; c) UN
(1) Archivo de Gráfica para los ZOCALOS de LA SERIE; d) UN (1) Archivo
de Gráfica para la/s TIPOGRAFIA/S de LA SERIE; e) UN (1) Archivo de
Texto conteniendo la transcripción de los Diálogos con sus respectivos
Time Codes de entrada y salida (según las especificaciones del Anexo
A); f) UN (1) Archivo de Texto —si correspondiese— conteniendo la
transcripción de la Locución con sus respectivos Time Codes de entrada
y salida (según las especificaciones del Anexo A); y g) UN (1) Archivo
de Texto conteniendo los Time Codes de entrada y salida de los
elementos gráficos del punto a), b), c) y d); 4) Del mismo Directorio
Raíz (MASTER A) deberá desprenderse la Subcarpeta denominada
MATERIAL
DE DIVULGACION, la que contendrá SIETE (7) Archivos de Video (con las
especificaciones establecidas en el Anexo VIII), conteniendo piezas de
divulgación, cuyas imágenes se desprendan mayoritariamente de LA SERIE,
a los fines de promoción de la misma y del POPFCAD. El material de
divulgación estará compuesto por las siguientes partes integrantes: a)
Un capítulo de LA SERIE, a elección del PRESENTANTE beneficiario del
premio, en formato MPEG-4, subtitulado al inglés (según las
especificaciones estipuladas en el Anexo VIII) para la inclusión por
parte del INCAA y el CONSEJO ASESOR del SATVD-T, en los catálogos
digitales de los mercados televisivos internacionales; b) Entrevistas
al director y/o actores y/o guionista/s y/o técnicos, hablando de la
experiencia de haber participado del Concurso Series de Ficción en
Formatos Multiplataforma para Productoras con Antecedentes del POPFCAD
y de haber tenido la posibilidad de realizar UNA SERIE DE FICCION EN
FORMATOS MULTIPLATAFORMAS PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES PARA
TELEVISION DIGITAL (TRES (3) minutos) que debe entregarse en la misma
calidad de imagen que la SERIE; c) Imágenes del backstage de la
realización de LA SERIE (en el que se observe el equipo trabajando)
(CINCO (5) minutos); d) trailer-spot televisivo de LA SERIE (DIEZ (10)
segundos); e) una invitación final del Director a compartir el material
por TDA (Televisión Digital Abierta) (DIEZ (10) segundos); f) Un
tráiler de difusión de LA SERIE, de TRES (3) minutos de duración en un
archivo de video. Aparte es necesario entregar el mismo trailer en un
archivo AAF y/o los diferentes canales de video y audio todos por
separado para una posible edición posterior; g) una versión reducida
del mismo de TREINTA (30) segundos de duración. Todas las piezas
deberán ser realizadas con las imágenes generadas en la realización de
LA SERIE y utilizando la información y la investigación ya existentes,
sin que sea necesario (excepto que el PRESENTANTE beneficiario del
premio así lo desee) un trabajo adicional de investigación ni de
rodaje; h) UNA (1) carpeta conteniendo CINCO (5) fotos de divulgación
de LA SERIE en archivos con formato JPEG como así también en formato
PSD, con definición de 300 DPI, tamaño 13 X 18 centímetros, escala
CMYK; i) UN (1) archivo Word con la Sinopsis General de LA SERIE
(mínimo 250 caracteres, máximo 400 caracteres) y un storyline de cada
capítulo; release para la prensa (máximo 3200 caracteres); resumen para
carpeta de divulgación (máximo 120 caracteres), ficha técnica completa
de LA SERIE y currículum resumido del Director y del/los Productor/es y
Guionista/s (máx. 3200 caracteres cada Currículum Vitae); j) UN (1)
afiche de publicidad de LA SERIE, en formato JPEG como así también en
formato PSD, con definición de 300 DPI, tamaño 52 x 62 centímetros,
escala CMYK, que deberá poseer en su parte inferior una franja blanca
con las logomarcas especificadas en el ANEXO III; 5) Por último debe
desprenderse del directorio Raíz, una Subcarpeta denominada
DOCUMENTACION TECNICA, donde deberá agregarse copia digital de la Ficha
Técnica de cada Capítulo, la que será entregada y supervisada por EL
TUTOR, el Responsable Técnico del INCAA y el BACUA a los efectos de
dinamizar los procesos de ingesta y evaluación técnica.
52.4.e.- DOS (2) Pen drive, uno para el INCAA y otro para el CONSEJO
ASESOR, conteniendo dos Sub carpetas llamadas MASTER MULTIPLATAFORMAS
que incluyan tanto para la aplicación para dispositivos móviles como
para el sitio Web el Kit de despliegue (todos los archivos necesarios
para que la página entre en funcionamiento online) y el Delivery (todos
los materiales necesarios para el armado del sitio. Layouts, fuentes,
códigos de programación, archivos de video y audio y todo aquello que
resulte necesario para el correcto funcionamiento del sitio).
52.4.f.- DOS (2) DVD´s (Video PAL) uno para el INCAA y otro para el
CONSEJO ASESOR de cada uno de los capítulos terminados con audio MIX
(Mezcla Completa) en la versión del MASTER A.
52.4.g.- DOS (2) Pen drive uno para el INCAA y otro para el CONSEJO
ASESOR conteniendo las piezas de divulgación descriptos en el punto
precedente con audio MIX (Mezcla Completa).
53.4.h.- Los Discos Rígidos, Masters y los Submasters descriptos en el
presente punto deberán cumplir, sin excepción, con todas las
especificaciones técnicas requeridas en el Anexo A. Asimismo los Discos
Rígidos y los DVD´s deberán entregarse con el diseño de Stamping
Institucional que oportunamente será entregado por los organizadores
del Concurso a través de los respectivos Tutores.
52.4.i.-
DOCUMENTACION INSTITUCIONAL - DOS (2) copias, una para el
INCAA y otra para el CONSEJO ASESOR, del Informe Final del TUTOR y del
Responsable Técnico y Visualizador del INCAA donde conste la aprobación
de la finalización de la postproducción, y de la aprobación técnica y
formal de LA SERIE, de la plataforma web y de la plataforma móvil,
previa a la entrega al BACUA.
52.4.j.- DOS (2) copias, una para el INCAA y otra para el CONSEJO
ASESOR DEL SATVD-T, del Informe del TUTOR donde se apruebe la calidad
de los Masters entregados en DVD´s, discos u otros soportes físicos.
52.4.k.- Certificado de Apto Técnico definitivo firmado por los
Responsables Técnicos de BACUA e INCAA y refrendado por el máximo
Titular del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T.
52.4.l.- Formulario V —”Solicitud de Inscripción de Obra Publicada”— de
la Dirección Nacional del Derecho de Autor, organismo dependiente del
Ministerio de Justicia y Derechos Humanos, en adelante DNDA, el que
oportunamente será proporcionado a través de EL TUTOR a el PRESENTANTE
beneficiario del premio, quien los suscribirá y remitirá a los efectos
de proceder al registro de la obra en cuestión.
El mencionado formulario puede descargarse (sólo a efectos de
visualización y sin valor registral) de la página web del organismo en:
http://www.jus.gob.ar/tramites-y-servicios/derecho-de-autor/obras-publicadas/videograma-pelicula-cinematografica.aspx#descripcion
El trámite de registro ante la DNDA estará a cargo del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T.
52.4.m.- La autorización o el poder correspondiente a favor de la
persona que el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T designará a efectos de poder
realizar el registro de la obra.
53.- Una vez registrado el VIDEOGRAMA por parte del responsable del
CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, y previo al pago de la CUOTA 4, EL TUTOR
remitirá a el PRESENTANTE beneficiario del premio el CONTRATO DE CESION
DE DERECHOS de LA OBRA a favor de la UNSAM, con el fin de que esta
última haga lo propio a favor del ESTADO NACIONAL - MINISTERIO para que
LA OBRA pase a integrar el acervo del BACUA. En el CONTRATO DE CESION
DE DERECHOS constará el correspondiente número de inscripción del
VIDEOGRAMA ante la DNDA. El mencionado Contrato deberá estar suscripto
por el PRESENTANTE beneficiario del premio con su firma debidamente
certificada y luego ser remitido a la Coordinación del INCAA quien,
previa intervención del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T, lo remitirá a la
UNSAM para la finalización del trámite.
54.- EL PRESENTANTE beneficiario del premio tendrá un plazo máximo de
TREINTA (30) días a partir del depósito de la CUOTA 4, para presentar
la Rendición de Gastos pendientes que eventualmente tuviera de las
CUOTAS 1, 2, 3 y el total de la CUOTA 4. Asimismo, y en el mismo plazo,
deberá presentar todos los comprobantes y/o recibos que acrediten los
pagos de las facturas devengadas. Asimismo, deberá presentar el Recibo
X, como constancia de recepción de la CUOTA 4 y el extracto bancario
que acredite el depósito respectivo. Este requerimiento —sin perjuicio
de los requisitos establecidos a los fines de la acreditación de cada
etapa— será condición necesaria para cancelar las obligaciones
derivadas del compromiso contractual y por consiguiente para participar
de cualquier otra convocatoria futura a realizarse en el marco del
presente Plan.
55.- En caso de ausencia del TUTOR o del Responsable Técnico del INCAA,
o por cualquier otro motivo que se considere pertinente, el Coordinador
del INCAA y/o del CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T del presente Concurso
queda expresamente facultado para refrendar los distintos informes
relacionados con la dinámica del Concurso y sus etapas.
CAPITULO XIII - DEL SEGUIMIENTO
56.- La Presidenta del INCAA designará UN (1) TUTOR en conjunto con el
CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T para los proyectos que resulten ganadores,
quien tendrá intervención en carácter de asesor técnico y artístico, y
UN (1) TUTOR para el seguimiento de las aplicaciones multiplataformas,
certificando mediante informes escritos las diferentes etapas de la
realización integral de la serie los cuales deberá remitir al CONSEJO
ASESOR del SATVD-T y al INCAA.
57.- Los ganadores considerarán de buena fe los aportes efectuados por
el TUTOR designado y acogerán sus sugerencias con respecto al contenido
de la obra y su realización.
58.- La totalidad de las producciones que se realicen en las distintas
plataformas deberán estar aprobadas por el tutor previamente a su
emisión o publicación.
CAPITULO XIV - DE LAS SANCIONES
59.- Expresamente se establece que la falta de cumplimiento, a modo
enunciativo, del plazo de realización, la falta de entrega o la entrega
deficiente de los informes descriptivos, materiales de trabajo,
archivos y masters, por parte del PRESENTANTE beneficiario del premio,
implicará, hasta tanto se produzca su correcta adecuación, la
suspensión del pago de las cuotas subsiguientes. Producido dicho
extremo EL TUTOR informará dicha situación, a la Coordinación del
Concurso del INCAA, al CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T y a la UNSAM quienes
podrán intimar al PRESENTANTE beneficiario del premio por el término de
DIEZ (10) días corridos a su cumplimiento, bajo apercibimiento de
declarar caduco el proyecto y exigírsele la devolución de las sumas ya
pagadas con más sus intereses correspondientes y hacerlo responsable
por los daños y perjuicios causados.
60.- Asimismo, en caso que los Archivos y Masters finales no superaran
el control de calidad, el PRESENTANTE beneficiario del premio podrá
encontrarse bajo la misma situación que en el párrafo anterior.
61.- Cualquier hecho no previsto en el presente Instrumento, será
resuelto por el INCAA, la UNSAM y/o el CONSEJO ASESOR DEL SATVD-T.
Asimismo, la presentación a este concurso presupone la aceptación total
de las presentes bases y la conformidad con las decisiones del jurado.
ANEXO II
Resolución Nº 1071
PRESENTACION DE LOS PROYECTOS
Los Proyectos deberán presentarse en sobre o caja cerrada, en forma
personal de 10 a 17 hs por ante la Mesa de Entradas del Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales - INCAA, o enviarse por correo
postal a Lima 319, Piso 1º, Código Postal C1073AAG, hasta el 11 de
JULIO de 2014 inclusive, tomándose para este último caso la fecha de
imposición de la oficina de correos respectiva.
El sobre o caja deberá estar dirigido a:
Gerencia de Fomento a la Producción de Contenidos para TV, Internet y Videojuegos
CONCURSO SERIES FICCION JUVENIL FEDERAL EN FORMATOS MULTIPLATAFORMA
PARA PRODUCTORAS CON ANTECEDENTES ASOCIADAS A UN CANAL Y/O SEÑAL
Asimismo deberá consignarse en su exterior:
1 - Nombre del Concurso al que se presenta.
2 - Título del Proyecto.
3 - Región por la que participa.
4.- Nombre del presentante.
En su interior el sobre o caja deberá contener:
UNA (1) carpeta impresa y anillada, que conste de TRES (3) partes bien diferenciadas:
A - DOCUMENTACION
B - PROYECTO
C - COPIA DIGITAL DE LA CARPETA IMPRESA
A.- DOCUMENTACION
A.1.- DOCUMENTACION REQUERIDA PARA LOS TRES (3) profesionales asignados
a los roles de PRODUCCION, DIRECCION y GUION, respetando el orden aquí
establecido:
A.1.1.- CARATULA indicando: Concurso al que se inscribe; Título del
Proyecto; Región por la que participa y nombre del PRESENTANTE.
A.1.2.- Anexo III o Anexo IV, —sea persona física o jurídica— y
Declaración Jurada del Anexo VII (los que se adjuntan a la presente y
que también se podrán descargar de www.incaa.gov.ar). Estos Anexos solo
deben ser completados por el PRESENTANTE del Proyecto.
A.1.3.- Fotocopia del Documento Nacional de Identidad (primera, segunda
hoja y cambio de domicilio) de los TRES (3) participantes.
A.1.4.- Acreditación de domicilio de los TRES (3) participantes
comprobando una residencia no menor a los DOS (2) años en la región por
la que participan. Dicha acreditación puede realizarse mediante
facturas de servicios a nombre de los participantes (una
correspondiente al último mes y una segunda de VEINTICUATRO (24) meses
anteriores), contrato de alquiler y/o certificado de domicilio emitido
por la policía correspondiente de donde surja la residencia por el
período requerido.
A.1.5.- Currículum Vitae (antecedentes no excluyentes) de los participantes.
A.2.- DOCUMENTACION RELATIVA AL PROYECTO, respetando el orden aquí establecido:
A.2.1.- Copia simple de la inscripción de la obra en la Dirección
Nacional de Derecho de Autor o Declaración Jurada firmada ante
Escribano Público o certificada ante Entidad Bancaria o Juez que
acredite la autoría de la obra para aquellas provincias donde no exista
sucursal o filial de la DNDA. En este último caso la misma funcionará
en carácter de provisoria y deberá ser reemplazada por la inscripción
correspondiente en caso de que el Proyecto resulte ganador.
A.2.2.- Autorización y/o cesión de los derechos de uso del guión cuando
el autor del argumento sea distinto al PRESENTANTE. La autorización
deberá realizarse exclusivamente del autor del argumento al
PRESENTANTE, mediante nota debidamente certificada y en la que deberá
coincidir el título de la obra con el registrado en el punto A.2.1. La
certificación deberá realizarse ante Escribano Público, Juez o mediante
certificación de firma bancaria.
B.- PROYECTO, el que deberá contener el material que se detalla a continuación respetando el orden establecido:
B.1.- CARATULA indicando: Concurso al que se inscribe; Título del
Proyecto; Región por la que participa y nombre del PRESENTANTE.
B.1.1.- Sinopsis General de la Serie (DOS (2) carillas máximo).
B.1.2.- Guión televisivo de cada uno de los OCHO (8) Capítulos (VEINTISEIS (26) carillas máximo por capítulo).
B.1.3.- Propuesta Estética de la Serie, Concepción de los elementos visuales y sonoros.
B.1.4.- Listado de equipo técnico tentativo.
B.1.5.- Cronograma de rodaje, consideraciones técnicas y de producción.
B.1.6.- Presupuesto de Producción (ANEXO V, el que se adjunta a la
presente y que también se podrá descargar de www.incaa.gov.ar).
C.- COPIA DIGITAL DE LA CARPETA IMPRESA. Se deberán presentar DOS (2)
copias digitales idénticas de la Carpeta Impresa grabadas en soporte
DVD, siguiendo las especificaciones aquí descriptas:
C.1.- Los DVD deben contener UNA (1) Carpeta identificada con el nombre
del Proyecto, la que contendrá TRES (3) Sub-carpetas con los siguientes
títulos:
C.1.1.- DOCUMENTACION; PROYECTO Y MATERIAL ADICIONAL (esta última optativa).
C.1.2.- Las Sub-carpetas DOCUMENTACION Y PROYECTO deben contener, cada
una, un solo archivo en formato PDF (portable document format) el que
no deberá exceder los 20 MB (Megabytes), sin excepción. Dichos Archivos
deberán ser una copia digital exacta (siguiendo el mismo orden) de los
apartados DOCUMENTACION Y PROYECTO de la Carpeta impresa.
C.2.- MATERIAL ADICIONAL. Los PRESENTANTES podrán optar, si así lo
desean o creen conveniente por incluir fotografías, tipografías,
audios, un demo reel, etc. que sirvan para ilustrar aspectos generales
del tratamiento visual y/o sonoro, como material complementario del
proyecto.
C.2.1.- La carpeta denominada MATERIAL ADICIONAL podrá constar de hasta TRES (3) Sub-carpetas según el siguiente detalle:
C.2.2.- A la primer Sub-carpeta deberá denominársela IMAGENES, ésta
podrá contener: a) Hasta DIEZ (10) fotografías en formato (Joint
Pictures Experts Group - .JPEG) y PSD como máximo; y/o b) UN (1) demo
reel, de hasta TRES (3) minutos de duración, en formato (Audio Video
Interleave .AVI).
C.2.3.- A la segunda Sub-carpeta deberá denominársela AUDIO, y podrá
contener: a) Hasta DOS (2) archivos de audio, de hasta TRES (3) minutos
de duración como máximo, en formato (Waveform Audio File Format - .WAV).
C.2.4.- La tercer Sub-carpeta deberá denominarse DOCUMENTOS, y
contendrá: Cartas de apoyo, recomendaciones, Declaraciones de Interés,
Cartas de Intención, etc. Estas deberán adjuntarse en Formato PDF o
JPEG.
C.2.5. Cada una de las Sub-carpetas (IMAGENES, AUDIO Y DOCUMENTOS) no podrán exceder, en su conjunto los 4 GB (Gigabytes).
D.- Dado que las carpetas DOCUMENTACION Y PROYECTO, no pueden exceder
los 40 MB (Megabytes), y la Carpeta MATERIAL ADICIONAL, con sus
sub-carpetas, no pueden exceder los 4 GB (Gigabytes), el peso total del
material grabado en el DVD no podrá ser superior a los 4.5 GB
(Gigabytes) que es el máximo promedio de capacidad de un DVD estándar.
Cualquier material que no cumpla con los presentes requisitos no será
entregado al Jurado para su evaluación. No se tendrá en cuenta
cualquier otro material remitido que no se encuadre en lo aquí
especificado.
ANEXO III
Resolución Nº 1071
PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES
PERSONA FISICA
ANEXO IV
Resolución Nº 1071
PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES
PERSONA JURIDICA
ANEXO V
Resolución Nº 1071
PLAN OPERATIVO DE PROMOCION Y FOMENTO DE CONTENIDOS AUDIOVISUALES DIGITALES
ANEXO VI
Resolución Nº 1071
ANEXO VII
Resolución Nº 1071
ANEXO VIII
Resolución Nº 1071
Requerimientos Técnicos para la entrega de Programas y Contenidos producidos para BACUA (2013)
A. Todo el material debe ser grabado a 25 cuadros por segundo (25fps) o
50 campos por segundo (50i), quedando a criterio del productor la
decisión de uno u otro formato.
A.1 La calidad del material debe ser óptima para su posterior
transmisión y/o reproducción. El soporte de entrega no deberá
encontrarse dañado. El MASTER FINAL no deberá tener
dropouts o
cualquier otra anomalía de video/audio. Todos los programas entregados
deben contener señal de referencia (barras de color, placa de inicio,
countdown) al comienzo, todo ello de conformidad con las siguientes
especificaciones técnicas. Las barras de color al comienzo de cada
programa deben ser barras EBU al 75% de saturación (Imagen 1). No
utilizar Barras de color SMPTE (Imagen 2).
A.1.1. CAMPOS Todo el material entrelazado deberá ser upper field
first. En caso de utilizar material de archivo proveniente de otras
fuentes, corroborar la correcta interpretación del orden de los campos
en un monitor de video.
A.1.2 RESOLUCION. Todo el material debe ser grabado en resolución
1920x1080 píxeles (Full HD), salvo casos excepcionales que tengan
aprobación firmada por el PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR.
A.1.3. RELACION DE ASPECTO. Todo el material debe ser registrado con
una relación de aspecto de 16:9 tanto para los programas que se
entreguen en HD como en SD. Para los programas que se entreguen en SD
deberán entregarse con una relación de aspecto 16:9 anamórfico.
A.2. TOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD. Todos los masters de programa deben
incluir por separado, en un archivo de video independiente, un segmento
conteniendo las tomas de seguridad. Las tomas de seguridad consisten en
cada uno de los planos utilizados en el programa que hayan tenido algún
tipo de gráfica aplicada (zócalos, subtítulos, etc.), con la misma
duración que en el programa pero sin la gráfica.
El archivo de video de las tomas de seguridad debe contener todos los
planos que contengan gráfica en el Master ordenados cronológicamente
según hayan sido utilizados pero sin la misma.
A.2.1. GRAFICAS El pack gráfico se debe entregar en el mismo disco
rígido que contendrá los archivos MASTER FINALES de cada programa o
serie.
Las gráficas deberán tener una resolución de 1920x1080 pixels a 25
cuadros por segundo con su respectivo canal Alpha en caso de que
corresponda. El formato de los archivos que componen el pack gráfico
deberá ser una secuencia de cuadros PNG. Guardar cada pieza en un
directorio separado y en caso de contener audio, con su respectivo
archivo de audio en formato WAV PCM con una frecuencia de muestreo
(Sample Rate) de 48kHz y 16 ó 24 Bits de resolución con la misma
duración que la pieza gráfica.
A.2.2. LECTURA DE TEXTO Y TAMAÑOS DE FUENTE. Todos los elementos
gráficos con texto deben estar formateados de tal manera que su lectura
sea clara tanto en HD como en su respectiva versión convertida a SD
Letterbox. Si el texto en HD no es lo suficientemente grande, será
ilegible una vez convertido a SD y el programa podrá ser rechazado en
la evaluación técnica.
La legibilidad del texto en SD estará, entre otros factores,
determinada por la tipografía elegida, el color y el contraste pero
principalmente por su tamaño. Como regla general asegurarse de que
ningún texto tenga menos de 32 pixels de resolución vertical en HD,
para que una vez convertido a SD Letterbox dé como resultado en SD una
resolución vertical mínima de 12 pixels.
A.2.3. CREDITOS Los créditos no deben durar más de 60 segundos. Se
recomienda que entren y salgan por corte o por fade. No se recomienda
el uso de créditos rodantes ya que dependiendo de la velocidad vertical
pueden generar problemas de entrelazado.
A.3. CONFIGURACION DE INICIO DE CADA PROGRAMA Cada programa al ser
entregado en forma de archivo digital debe cumplir la siguiente
configuración:
| INICIO | FINAL | DURACION | VIDEO | AUDIO |
| 00:?59:00:00 | 00:59:29:24 | 0:00:30:00 | Barras EBU al 75% de saturación | Tono de referencia de 1 kHz a -20 dBFS en canales 1 y 2 |
| 00:59:30:00 | 00:59:49:24 | 00:00:20:00 | Placa del programa (Información) | Sin Audio |
| 00:59:50:00 | 00:59:57:24 | 00:00:08:00 | Contador 10 a 3 (Countdown) | Tono audible de 1 frame en cada cambio de segundo |
| 00:59:58:00 | 00:59:58:00 | 00:00:00:01 | Cuadro Blanco | Tono 1 kHz |
| 00:59:58:01 | 00:59:59:24 | 00:00:01:24 | Negro | Silencio |
| 01:00:00:00 |
|
| Inicio de programa | Audio del programa |
A.3.1. PLACA DE PROGRAMA La placa que se debe incluir al comienzo de
cada programa según los especificados en el punto A.3 debe incluir los
siguientes ítems:
• Nombre del Programa
• Número de Capítulo
• Productora/Nodo
• Duración del Programa
• Cantidad de bloques
• Timecode de entrada y de salida de cada bloque
• Timecode de comienzo del segmento de tomas de seguridad
• Fecha de creación del Master
• Configuración de canales de audio
A.3.2 PROGRAMAS CON MAS DE UN (1) BLOQUE. En caso de que el contenido
del programa esté compuesto por más de UN (1) bloque, los mismos deben
estar separados por una placa con artística institucional de LA SERIE
de DIEZ (10”) segundos y sin negros de por medio. Todos los bloques de
cada programa más las tomas de seguridad deben estar contenidas en UN
(1) solo archivo de Video y Audio.
Esquema de un programa de 1 solo bloque:
| BARRAS | PLACA CountDown | PROGRAMA | 30” de NEGRO | TOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD |
Esquema de un programa de 2 bloques:
| BARRAS | PLACA CountDown | BLOQUE 1 | PLACA SEPARADORA 5’’ | BLOQUE 2 | 30” de NEGRO | TOMAS LIMPIAS DE SEGURIDAD |
A.3.3 PLANILLA DE ENTREGA DE MASTERS. Cada capítulo entregado de LA
SERIE irá acompañado de una ficha técnica que será provista por el
PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR. Esta ficha se deberá entregar impresa en
papel y en forma digital dentro del disco rígido que contiene los
Masters en el directorio “DOCUMENTACION_TECNICA”.
A.3.4 TIMECODE. Todos los archivos entregados deberán tener información
de timecode a 25fps a lo largo de todo el programa, respetando la
configuración especificada en el punto
A.3.
A.4. VALORES DE VIDEO EN MASTERS. Los niveles blancos de video no deben
exceder 1Volt para las señales componentes y los niveles negros del
programa no deben extenderse debajo de 0mV. Ni los blancos ni los
negros de la luminancia del programa se deben
clipear excesivamente.
Los niveles generales de video deben seguir las especificaciones
ITU709-5 (
http://www.itu.int/rec/R-REC-BT.709/es) para señales de alta
definición (HD) e ITU601-7 (
http://www.itu.int/rec/R-REC-BT.601/es)
para señales estándares (SD), donde los mencionados niveles de video
deberán encuadrarse entre 0 y 700 mV o entre 16 y 235 colores si se
mide en forma digital. Los niveles corresponden tanto a luminancia como
a niveles en RGB.
A.4.1. NIVELES DE CROMA EN LA SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO. Los niveles de
croma no deben exceder los 700mV y tampoco caer debajo de 0mV, medidos
con un offset de 350mV. Los niveles ilegales deben ser limitados para
prevenir la sobremodulación en la etapa de transmisión, lo que daría
como resultado pérdida de fidelidad de color y de detalle.
A.4.2. ESPECIFICACIONES DE LA ZONA SEGURIDAD DE TEXTO PARA MASTERS. Los
zócalos y otros elementos gráficos que contengan texto no deben
permanecer estáticos fuera de la zona de seguridad para asegurar que el
texto sea legible. La zona de seguridad está definida por el 80% del
área central de la imagen, área compuesta por un rectángulo de 1536 por
864 pixels, empezando 192 pixels desde el margen izquierdo y 108 pixels
desde el margen superior de la imagen y terminando 1728 pixels desde el
margen izquierdo y 972 pixels desde el margen superior (ver Imagen 3).
Consultar con el PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR la dirección para bajar un
archivo de referencia.
A.4.3. MATERIAL DE ARCHIVO. En caso que LA SERIE utilice material de
archivo que se encuentre registrado o resguardados en otro soporte,
formato, o en una calidad inferior a la estipulada en el presente
documento, la calidad de los mismos, su inclusión y eventual
tratamiento formal deberá ser aprobado previamente por PRODUCTOR
DELEGADO o EL TUTOR, debiéndose considerar lo estipulado en los puntos
A.4.4 y A.4.5.
A.4.4. CALIDAD GENERAL DEL MATERIAL DE ARCHIVO/ARCHIVO DE NOTICIAS. El
material de archivo debe provenir de la mejor fuente disponible y
generar las mejoras necesarias en conceptos de restauración tanto en
video como audio.
A.4.5. RELACION DE ASPECTO DEL MATERIAL DE ARCHIVO/ARCHIVO DE NOTICIAS.
El material de archivo SD, cuando sea posible, deberá ser ampliado para
cubrir la trama 16:9, sin comprometer la calidad de la imagen o la
composición. De lo contrario pueden presentarse en un formato
pillarbox
(ver imagen 4) con bandas negras a los laterales para mantener la
relación de aspecto original. Se podrá aplicar algún elemento gráfico o
efecto a los “pilares laterales para que no queden negros y aparezcan
más integrados dentro de la pantalla 16:
A.5. ESPECIFICACIONES DE AUDIO GENERALES. El archivo MASTER FINAL debe
contener dos canales de audio con la mezcla completa del programa en
estéreo. En el directorio
“AUDIO” del programa deben estar incluidas
las pistas de audio completas (Full Mix) y las pistas de audio
secundarias (Música, Efectos, Diálogos y locución) en formato Broadcast
Wave (.Wav) a 48kHz como se indica en el punto A.6.2.
A.5.1. FASE DE AUDIO. Cuando los canales izquierdo y derecho son
sumados y convertidos a monofónico, no debe haber cancelación por
inversión de fase, la mezcla final debe ser mono-compatible.
A.5.2. NIVELES DE AUDIO. Los niveles de pico para todos los canales
nunca deben superar los -10 dBFS y debe modular por encima de -20 dBFS
para los Diálogos. La mezcla de sonido debe estar hecha de tal forma
que se le dé prioridad al texto hablado, por encima de la Música o los
Efectos especiales, salvo en ocasiones especiales y justificadas. La
mezcla de sonido debe ser hecha de tal forma que los diálogos se
entiendan a lo largo de todo el programa y no haya cambios sustanciales
en el rango dinámico.
Se recomienda la utilización de compresores dinámicos para reducir el
rango dinámico del sonido y así evitar posibles rechazos de apto
técnico por mala mezcla.
A.5.3. BANDA DE AUDIO INTERNACIONAL. Todos los programas deben incluir
sus respectivos archivos de audio con Banda Internacional. Los archivos
de Banda Internacional Consisten en una serie de Archivos de Audio
Broadcast Wave (BWAV) con una frecuencia de muestreo (Sample Rate) de
48kHz y 16 ó 24 Bits de resolución, con la misma duración y con el
mismo Time Code que el programa al que refiere según lo establecido en
el punto
A.3.
La Banda Internacional está compuesta por la banda de Música en
estéreo, los Efectos de sonido, Foley y Ambientes en estéreo,
Locuciones y Diálogos en mono. Todos estos elementos sumados componen
la mezcla completa (
Full Mix).
Se deben entregar todos los elementos por separado según la siguiente tabla:
Canal
| Contenido | Descripción |
| 1 | Mezcla completa Canal Izquierdo | Mezcla completa para aire |
| 2 | Mezcla completa Canal Derecho | Mezcla completa para aire |
| 3 | Diálogos | Entrevistas y diálogos en Mono |
| 4 | Narración | Narración o Voz en off en Mono |
| 5 | Músicas Canal Izquierdo | Sólo Músicas |
| 6 | Músicas Canal Derecho | Sólo Músicas |
| 7 | Efectos Canal Izquierdo | Efectos de sonido, foley, ambientes |
| 8 | Efectos Canal Derecho | Efectos de sonido, foley, ambientes |
En los casos de que el contenido sea stereo (Full Mix, Músicas y
Efectos), se puede entregar en 1 (UN) solo archivo estéreo por cada
elemento o en 2 (DOS) archivos monoaurales separados por cada elemento.
No es necesario cambiar la mezcla para la Banda Internacional.
La suma de los canales 3 a 8 debería dar el mismo resultado que la mezcla completa (Full Mix) y no deberá superar los -10dBFS.
A.6. SOPORTE DE ENTREGA DEL MASTER. El soporte de entrega de los
programas será un disco rígido externo (USB 2.0, USB 3.0, FireWire o
SATA) con formato NTFS, o HFS+ (no se aceptarán discos con formato
FAT32) que contendrá un directorio claramente nomenclado por cada
programa entregado según lo especificado en el artículo 6.2.
El Disco Rígido externo debe estar rotulado claramente con la siguiente información:
• Nombre del Disco
• Nombre de la Casa Productora o Nodo
• Nombre del programa
• Fecha de envío
• Información de contacto
• Número total de capítulos que contiene
• Casa de postproducción (en caso de que exista)
Cada Disco rígido podrá contener más de 1 programa.
En el caso de que el contenido a entregar sean micros de menos de 10
minutos de duración, también se puede optar como soporte discos
BluRay
rotulados de la misma forma detallada anteriormente.
El disco rígido o BluRay con los masters no será devuelto y deberá ser provisto por la CASA PRODUCTORA o NODO.
A.6.1. ESPECIFICACIONES TECNICAS DEL ARCHIVO DE VIDEO A ENTREGAR. Los
programas podrán ser sólo en formato MXF siguiendo la siguiente
especificación:
PROGRAMAS EN HD:
MXF (OP1a):
- Resolución: 1920x1080 pixels FPS: 25
- Códecs posibles: XDCAM HD 422 50Mbps, Avid DNxHD 120, Avid DNxHD 185,
Avid DNxHD 185x, AVC-Intra 100 High Intra 4:2:2 profile at level 4.1
- Alpha Channel: NO
- Cantidad de colores: Million Colors
- Niveles de Color: ITU-709
- Canales de Audio: 2 (estéreo), 8
(según Punto A.5.3.) en caso de que incluya la banda internacional.
- Audio Sample Rate: 48kHz Audio
- Bit Depth: 24 bits
WAV:
- Códecs posibles: LPCM, Broadcast Wave
- Niveles de Pico: -10 dBFS
- Canales de Audio: 2 (estéreo), 8
(según Punto A.5.3.) en caso de que incluya la banda internacional.
- Audio Sample Rate: 48kHz Audio
- Bit Depth: 24 bits
PROGRAMAS EN SD:
MXF (OP1a):
- Resolución: 720x576 pixels FPS: 25
- Códecs posibles: IMX30 o Avid MPEG30
- Alpha Channel: NO
- Cantidad de colores: Million Colors
- Niveles de Color: ITU-709
- Canales de Audio: 2 (estéreo)
- Audio Sample Rate: 48kHz
- Audio Bit Depth: 16 ó 24 bits
WAV:
- Códecs posibles: LPCM, Broadcast Wave
- Niveles de Pico: -10 dBFS
- Canales de Audio: 2 (estéreo)
- Audio Sample Rate: 48kHz
- Audio Bit Depth: 16 ó 24 bits
A.6.2. NOMENCLATURA DE LOS ARCHIVOS MASTERS. En el disco rígido
entregado, deberán existir CUATRO (4) carpetas, a saber (ver imagen 5):
1) MASTER A;
2) PACK GRAFICO;
3) MATERIAL DE DIVULGACION;
4) DOCUMENTACION TECNICA.
El directorio “MASTER_A” contendrá un subdirectorio por cada Programa.
Este directorio deberá estar nombrado según la siguiente
especificación: Nombre de la serie (hasta 16 caracteres), Número de
capítulo, Versión, Fecha de creación en formato Año, Mes, Día (AAMMDD).
• NOMBRE_ CAPITULO_ VERSION_ FECHA.mxf
• MI_SERIE_CAP01_MASTER_120124.mxf
El nombre del Programa debe estar escrito todo en letra mayúscula y no
debe contener espacios en blanco ni caracteres con acento, “Ñ” o
símbolos como / ~ \ $ % & *.
Para separar las palabras, utilizar el signo “_” (usualmente conocido como guión bajo).
En el caso de que se entreguen más de un CAPITULO en cada disco se
deberá crear un subdirectorio por cada CAPITULO. Dentro de cada
directorio de CAPITULO, deberán existir por lo menos UN (1) archivo
conteniendo el archivo “MASTER A” con Video y Audio
Full Mix estéreo en
formato MXF según lo especificado en el punto
6.1, UN (1) archivo de
subtítulo con extensión .srt o .txt según lo especificado en el punto
8.1 con el nombre del capítulo y UN (1) subdirectorio llamado
Audio_NOMBRE_DE_LA_SERIE_CAPITULO_FECHA, que contendrá la Banda de
Sonido Internacional en formato .wav según lo especificado en el punto
6.1. Los archivos siempre deben incluir su correspondiente extensión
(.mxf o .wav).
En caso de creerlo necesario se puede incluir un archivo de texto (.txt) con información.
A.6.3. ENVIO DE ARCHIVOS DE PRUEBA. Para asegurar la aceptación de los
MASTERS FINALES, se recomienda hacer un envío previo de prueba antes de
efectuar las bajadas de todos los capítulos. Este envío de prueba
deberá ser de material final con corrección de color y mezcla de audio.
Salvo que se detecten muchos problemas en el control de calidad, sólo
se necesitará el primer capítulo de cada serie o en su defecto los
primeros 5 minutos del mismo.
El procedimiento para el envío de prueba es el siguiente:
• Notificar al PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR del envío de prueba
• Duplicar la secuencia editada para asegurar que la configuración del envío de prueba y el MASTER FINAL son idénticas
• Incluir barras y tono según lo especificado en el procedimiento standard (punto
A.3)
• Aclarar que es un envío de prueba en la placa de programa
• Exportar la secuencia siguiendo los pasos del punto
A.6.4
• Incluir “PRUEBA” al final del nombre del archivo, NOMBRE_ CAPITULO_ VERSION_ FECHA_ PRUEBA.mxf
• Los envíos de prueba tendrán prioridad para el control de calidad
para evitar posibles errores técnicos antes de la exportación final de
todos los capítulos.
El responsable técnico del BACUA, PRODUCTOR DELEGADO o TUTOR informará
debidamente a la CASA PRODUCTORA, TUTOR o NODO de la serie sobre el
resultado del control de calidad del envío de prueba, con su respectivo
reporte
IMAGEN 5. Ejemplo de estructura de directorios y nomenclatura de carpetas.
(Imagen sólo de referencia)
A.6.4 CONFIGURACION DE EXPORTACION DE ARCHIVOS MASTER. Una vez que la
edición de Audio y el Video finalizó y fue aprobada, se puede comenzar
con export final.
El archivo resultante va a ser el MASTER FINAL. Es muy importante que la siguiente especificación sea tenida en cuenta:
Especificación de Exportación MXF HD OP1a para Avid v6 o superior
| Configuración de Video | Configuración de Audio |
| • Export as: XDCAM MXF OP1a | Audio Bit Depth: 24Bit |
| • Video Format: HD 50Mbits |
|
| • Aspect Ratio: 16:9 |
|
Especificación de Exportación MXF HD OP1a para FCP 7
Antes de exportar los archivos es necesario instalar el software de Sony XDCAM Content Browser, descargable desde:
http://pro.sony.com/bbsc/ssr/micro-xdcam/resource.downloads.bbsccms-assets-micro-xdcam-downloads-XDCAMSoftwareDownload.shtml#apps
File->Export->Sony XDCAM Content Browser…
| Configuración de Video | Configuración de Audio |
| • As format :MXF (XDCAM, HD) | Audio Bit Depth: 24Bit |
| • Codec: XDCAMHD1080i50 CBR |
|
| • Using Settings: XDCAM HD 1080i50 CBR |
|
Especificación de Exportación MXF SD OP1a para Avid v6 o superior
| Configuración de Video | Configuración de Audio |
| • Export as: XDCAM MXF OP1a | Audio Bit Depth: 24Bit |
| • Video Format: MPEG 30 Mbits |
|
| • Aspect Ratio: 16:9 ó 4:3 (según corresponda) |
|
Especificación de Exportación MXF OP1a Premiere CS5.0.2 o Superior, utilizando Adobe Media Encoder.
| Configuración de Video | Configuración de Audio |
| • Output modules Settings: | Audio Bit Depth: 24Bit |
| • Format: MXF OP1a |
|
| • Channels: RGB |
|
| • Depth: Million Colors |
|
| • Codec SD: MPEG IMX30 625/50 (30MBps) |
|
| • Resolución SD: 720x576 |
|
| • Color Levels 709 |
|
| • Alpha: None • Aspect Ratio: 16:9 ó 4:3 (según corresponda) |
|
|
|
| • Codec HD: XDCAMHD 422 50Mbps |
|
| • Resolución: 1920x1080 |
|
| • Color Levels 709 |
|
| • Alpha: None |
|
| • Aspect Ratio: 16:9 |
|
Especificación de Exportación MXF HD OP1a para Avid v5.5 o inferior
En caso de utilizar Avid Media Composer v5.5 o inferior, por favor
comunicarse a tecnica.bacua@gmail.com para recibir instrucciones de
cómo generar un archivo MXF válido.
7. VALORES DEL SUBTITULADO INCRUSTADO. En caso que la Serie presente
subtitulados parciales o totales se deberán tener en cuenta las
siguientes especificaciones en HD:
Fuente: TiresiasKey Font (http://www.tiresias.org/fonts/keyfont.zip) Tamaño: 30 puntos (60 pixels)
Kerning: 0
Leading: 0
Color: blanco (232,232,232)
Sombra: 2
Borde: 2 pixels Color
borde: negro
A.7.1. NORMAS TECNICAS GENERALES DEL SUBTITULADO.
A.7.2. La cantidad máxima de caracteres por línea es de 32.
A.7.3. Normalmente, la cantidad de líneas no debe superar las 2 aunque,
en casos especiales, pueden ir 3 líneas, siempre y cuando la imagen lo
permita.
El subtitulado no debe tapar información visual importante como, por ejemplo, la cara de un personaje.
A.7.4. El color de la letra debe ser blanco (232,232,232), con 2 píxeles de borde.
A.7.5. Al pasar de una imagen a otra (si a ambas les corresponde un
subtitulado), sólo deben usarse los puntos suspensivos cuando, por
motivos de entonación, se requiera de dicha puntuación. De lo
contrario, se usará el signo de puntuación que a ese caso corresponda
(ya sea una coma, un punto y coma, dos puntos, un punto y seguido o un
punto y aparte). De no ser necesario ningún signo de puntuación entre
el pasaje de una imagen a otra, simplemente se respetará la ausencia de
él.
A.7.6. El subtitulado debe corresponderse y estar sincronizado con el
audio, seguir el ritmo de quien está hablando —esté en plano o sea
narración en off— y debe tener una duración suficiente para que su
lectura sea clara. No debe haber subtitulado cuando nadie habla o hay
silencios.
A.7.7. No subtitular sobre gráfica.
A.7.8. Respetar los márgenes de seguridad de texto. Los márgenes de seguridad están definidos en el punto A.4.3.
A.7.9. El paso de un subtitulado a otro es por corte.
A.8.1. NORMAS TECNICAS GENERALES DEL SUBTITULADO OCULTO (Closed Caption).
Consideraciones generales
Closed caption (subtitulado oculto) es el proceso de convertir en texto
toda la información auditiva de un material audiovisual. A diferencia
del sistema de subtítulos común, incluye —además de los cuadros
tradicionales de diálogo— la mayor cantidad de información
extralingüística posible, como la identificación de los hablantes y la
descripción de efectos de sonido y música.
Para la comprensión total del contenido por parte del televidente, es
imprescindible establecer uniformidad en el estilo y en la manera de
ordenar la información. Para eso, se fijan en adelante un conjunto de
normas y códigos de escritura que conformarán las características
principales de nuestro manual de estilo de closed caption, a fin de
evitar múltiples formas de ejecución.
A.8.2. Por cada contenido entregado, se deberá entregar un archivo con
extensión .srt o .txt que contendrá el subtitulado oculto para
garantizar la accesibilidad de los contenidos a personas con hipoacusia
o dificultades auditivas. El archivo de subtítulo se puede generar
utilizando un editor de texto simple, pero se recomienda la utilización
de alguna aplicación específica para generación de subtítulos, como
Subtitle Workshop (Windows) o Jubler (Windows, Mac) que son gratuitas.
En caso de no poder entregar un archivo .srt temporizado, se podrá
entregar un archivo de texto sin formato sin timecode con la
información necesaria para la generación del subtitulado oculto,
separando cada cartel o bloque de texto con un renglón en blanco.
Ya sea se entregue .srt temporizado o .txt sin temporizar, el formato
de los subtítulos deberá cumplir con las siguientes recomendaciones:
A.8.3. HOJA DE ESTILO. SUBTITULADO OCULTO (CLOSED CAPTION)
1. Carteles (o bloques de texto)
La información transcripta se ordena en carteles que admiten sólo la siguiente estructura:
a. Cantidad máxima de caracteres por línea: 32.
b. Cantidad de líneas: dos (pueden ser tres cuando se identifica al hablante o se describe un sonido).
2. Corte de carteles
a. No debe separarse una palabra de la palabra que la modifica:
| MAL CORTE | BUEN CORTE |
| Juan empujó el camión negro. | Juan empujó el camión negro. |
|
b. No debe dividirse una frase preposicional.
| MAL CORTE | BUEN CORTE |
| María se escondió debajo de la mesa. | María se escondió debajo de la mesa. |
|
c. No se separa el nombre de un apellido, o un título de una de sus partes:
| MAL CORTE | BUEN CORTE |
| María y Juan Pérez fueron al cine. | María y Juan Pérez fueron al cine. |
|
d. No se divide una oración después de una conjunción
| MAL CORTE | BUEN CORTE |
| Estaba triste y se puso a llorar. | Estaba triste y se puso a llorar. |
|
e. No se separa el verbo auxiliar del verbo que está modificando.
| MAL CORTE | BUEN CORTE |
| Jamás pensaron que podrían arreglarlo. | Jamás pensaron que podrían arreglarlo. |
|
3. Descripción de sonido
Establecemos como “sonido” toda la información extralingüística, es
decir, aquella que se percibe por fuera de los diálogos: música y
efectos de sonido.
3.1. Música
Para poder transmitir correctamente en forma escrita el uso de la música y la función que cumple en cada caso, establecemos:
a. Siempre y cuando no interfiera en la transcripción de contenidos del
programa más relevantes, se indicará la presencia de música escribiendo
simplemente la palabra “Música”, que se escribe con mayúscula inicial,
entre corchetes y nunca lleva punto final (ver punto 4).
b. Para indicar la apertura y el cierre de cada programa, se usarán,
según corresponda, las expresiones “Música de presentación” y “Música
de cierre”.
c. Cuando sea necesario y pueda describirse más específicamente qué
tipo de música se está emitiendo, podrán agregarse calificativos, o se
podrá indicar el género:
Música de persecución
Música de suspenso
Música de terror
Música de videojuego
Música dramática
Música romántica
Música clásica
Música electrónica
Música suave
Música andina
Música melódica
Música: rock pesado
Música: reggae
Música: chacarera
Música: piano
d. En el caso de canciones identificables, se presentará la mayor
cantidad de información posible (título, autor, intérprete, versión),
siempre y cuando no sobrepase los 32 caracteres y el tiempo de lectura
lo permita:
Música: Gracias a la vida,
Violeta Parra, por León Gieco
d.a. Cuando el formato de entrega de closed caption lo permita (SRT,
TXT, FAB, STL), se remplazará la palabra “música” por el símbolo (?).
También se usará en la transcripción de la letra de la canción. Para
indicar el final, se usará el símbolo repetido (??):
[♪ Gracias a la vida, Violeta Parra ♪]
[♪ Tu amor, Charly García ♪]
♪ Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin, ♪
♪ lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí. ♪♪
d.a.b. Si no alcanzara el tiempo de lectura o no hubiera suficiente
espacio, se identificará la canción por su título primero y su rasgo
distintivo después (versión, autor o intérprete).
[Música: Gracias a la vida, León Gieco, versión en vivo]
[Música: Yesterday, Paul McCartney, versión en violines]
[Música: In My Life, The Beatles, por Johnny Cash]
3.2. Efectos de sonido
Los efectos de sonido son aquellos sonidos diferentes a la música y las
voces. Reponen la información que no se desprende necesariamente de la
imagen.
a. Deben describirse de la manera más simple y resumida posible, pero sin jamás repetir la información visual:
Viento ululando
Manivela girando
Llanto de bebé
b. Si la descripción de dos o más sonidos simultáneos fuera necesaria o
imprescindible para el seguimiento de la narración, es posible
englobarlos unidos por coma en un solo corchete, siempre y cuando no
sobrepasen los 32 caracteres (una línea) y no excedan más de tres
sonidos. Deben privilegiarse aquellos que tengan relevancia narrativa:
Risas, aplausos
Gritos, disparos, llantos
Balidos de oveja, lluvia, viento
c. Si los sonidos que hay que describir conforman una sumatoria de
sonidos relacionados entre sí —que por estarlo representan una “idea de
lugar” de fácil clasificación—, es más preciso apelar al concepto de
“sonido ambiente”, en lugar de enumerar tres efectos de sonido en un
mismo corchete. Por ejemplo, los sonidos de gaviotas, olas de mar y
viento ululando se engloban dentro de lo que establecemos en adelante
como “Sonido ambiente: playa”. Este recurso se usará únicamente cuando
se trate de una descripción de sonido extradiegética (fuera de plano).
Otros ejemplos:
Sonido ambiente: fiesta
Sonido ambiente: guerra
Sonido ambiente: comedor
Sonido ambiente: calle
Sonido ambiente: cancha
Sonido ambiente: manifestación
Sonido ambiente: bar
4. Corchetes y paréntesis
a. Todas las descripciones de sonidos se escriben entre corchetes:
[Música]
[Viento ululando]
[Cortina musical de noticiero]
[Despegue de nave espacial]
[Sonido ambiente: playa]
a.b. Sin embargo, si el formato de closed caption (SRT, TXT, FAB, STL)
permitiera el remplazo de la palabra “música” por los símbolos (?), los
corchetes se usarán únicamente para indicar el comienzo de la canción,
y se dejarán de usar para la descripción de la letra:
[♪ Tu amor, Charly García ♪]
♪Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin, ♪
♪ lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí. ♪♪
b. Los gerundios, adjetivos o sintagmas usados como acotaciones en los diálogos se escriben entre paréntesis:
(Riendo)
Son indios temibles y, sobre todo, odian a los españoles.
(Enojado)
¡No voy a dejarlos ganar!
(Con satisfacción)
¡Al fin!
(Maliciosamente)
Nunca podrán escapar.
(Con acento mexicano)
Esto es un desmadre.
c. Para identificar al hablante que está fuera de plano o de espaldas, también se usan paréntesis:
(Roger Waters)
Estoy muy contento de estar en su hermoso país.
(Narrador: Juan Palomino)
La calle estaba desierta cuando todos llegaron.
c.a. Si no se puede identificar al hablante fuera de plano, se especificará su género usando, otra vez, paréntesis:
Ejemplos:
(Voz de chico)
Yo me siento mal porque quiero jugar a la pelota.
(Voz de mujer trans)
Acá no se arranca de cero, esto es una continuidad.
(Voz de hombre)
¡Fuera de acá!
d. Cuando falte información para la comprensión total del contenido, ésta se podrá reponer mediante el uso de corchetes:
Me quiso decir que se lo robaron [el auto].
El sabía que aquel [Juan] no podría solo.
5. Itálicas (cursivas)
a. Se usarán itálicas cuando se transcriban neologismos y palabras extranjeras o de uso no extendido:
Me está
whatsappeando sin parar de manera obsesiva.
¡Ay,
darling, qué linda te pusiste!
b. Cuando se transcriban parlamentos de un personaje o locutor fuera de plano:
(Seño Silvia)
Chicos, no toquen nada, todos juntitos, por favor.
(Narrador)
Bajo las órdenes del director provisorio de la Confederación.
c. Cuando se mencionen nombres de canciones, películas y otros títulos:
Música:
Carroussel,
Luis Alberto Spinetta
d. Cuando se transcriban canciones:
Música:
Tu amor,
Charly García
Yo quise el fin y había más, yo quise más, no había fin,
lo que yo quise encontrar estaba atrás y no aquí.
e. Cuando el hablante esté pensando, soñando, cantando, recordando, añorando:
(Soñadora)
Cómo me gustaría que estuviera aquí…
(Pensando)
¿Pero yo no lo había llamado ya?
(Recordando)
Ese día estuvo rebueno.
d. Se describan efectos de sonido extradiegéticos (excepto la música):
[Perro ladrando]
[Voces de chicos y chicas]
6. Onomatopeyas e interjecciones
a. Las onomatopeyas imitan o recrean el sonido de una cosa. Sirven para
describir más gráficamente efectos de sonido (y siempre llevan punto
final):
[Balido de oveja]
Bee, bee, bee.
[Reloj]
Tic, tac, tic, tac.
[Risa maliciosa]
Mue, je, je, je.
b. Las interjecciones expresan un estado de ánimo, una impresión, un sentimiento (asombro, sorpresa, dolor, molestia, amor…).
(Molesto)
¡Grrr!
(Resignado)
Uf.
(Nervioso)
Ejem.
(Quejándose)
¡Ay!
b.a. Para denotar esos estados de ánimo, pueden utilizarse hasta tres letras iguales de manera consecutiva:
¡Grrr!
¡Goool!
¡Mamááá!*
* Tener en cuenta que, cuando se repite la vocal acentuada, se acentúa cada repetición.
d. El uso de puntos suspensivos o comas indican, en ciertos casos, la velocidad o el ritmo del sonido:
| DESPACIO | RAPIDO |
| [Reloj repicando] | [Disparo de pistola] |
| Dong…, dong…, dong... | Bang, bang, bang. |
7. Números, símbolos y abreviaturas
Los números admiten más de una forma de representación: está bien
escribirlos con letras y está bien escribirlos con cifras. Para
discernir cuándo usar cada una, establecemos una serie de normas. A fin
de evitar confusiones, es imprescindible que haya concordancia dentro
de un mismo cartel, dentro de un grupo de carteles y, en lo posible,
dentro del texto entero. En ningún caso puede anteceder un número
escrito con letras a un símbolo (tres %; cuatro $), pero sí una cifra a
un símbolo escrito con letras (58 por ciento; 4 pesos).
7.1 Números
a. Siempre que haya espacio suficiente para hacerlo, los números que
pueden escribirse en una sola palabra se transcriben con letras:
Uno, dos, tres, cuatro, cincuenta, setenta, mil, dos mil, doscientos, trescientos, quinientos.
A menos que:
1. Excedan los 32 caracteres:
Se gastaron 40 millones dólares sin medir las consecuencias.
2. Haya suficientes caracteres, pero su lectura resulte difícil. Es el caso de números muy grandes o no “redondos”:
| MAL USO | BUEN USO |
| Cuatrocientos cincuenta y seis mil ciento ochenta y ocho personas | 456.188 personas. |
| MAL USO | BUEN USO |
| 8 millones 400.000* dólares. | 8.400.000 dólares |
*Acá no pusimos 400 mil porque este método abreviado no es válido para
las cantidades en miles, ya que mil no es un sustantivo (la forma
sustantiva es millar), sino que forma parte de adjetivos numerales
compuestos de dos palabras, en cuya escritura no deben mezclarse cifras
y letras. Así, no debe escribirse 154 mil personas o 12 mil millones,
por la misma razón que no escribimos 30 y siete ni cincuenta y 4).
b. Se escriben con letras todos los números que inicien una oración así como los números que estén relacionados:
Ciento treinta personas entraron y treinta se sentaron.
c. Las fechas y las edades siempre se escriben con cifras:
Nació el 3 de octubre de 1975.
Tiene 15 años.
c.a. El primer día del mes puede escribirse con el ordinal primero:
El primero de mayo es feriado.
c.b. La hora también se escribe con cifras, a menos que se mencione el
tramo del día o que se trate de una expresión aproximada de la hora:
Me desperté a las 5:15.
Son exactamente las 20:35.
A las tres de la mañana.
Vendré hacia las ocho.
- Señor, ¿tiene hora
- Deben ser las siete.
7.2. Símbolos
a. Siempre que el formato de entrega de closed caption lo permita, ha
de desarrollarse toda la palabra representada para describir símbolos,
salvo que estén integrados en una fórmula química o matemática, o que
se trate de unidades de medida de longitud (b.). Siempre debe haber
concordancia entre números y símbolos:
| MAL USO | BUEN USO |
| Yo tengo $ 668. | Yo tengo 668 pesos. |
| 2 x 5 igual 5 + 5 | 2 x 5 = 5 + 5 |
| ¡Me dijo que tres era = a cuatro! | ¡Me dijo que tres era igual a cuatro! |
b. Los símbolos que expresen unidades de medida de longitud, estarán siempre representados por sus abreviaturas.
| MAL USO | BUEN USO |
| La tabla mide tres metros de largo por cinco centímetros de ancho. | La tabla mide 30 m de largo por 51 cm de ancho. |
| MAL USO | BUEN USO |
| El tipo medía 2m | El tipo medía dos metros |
| • El tipo medía 2 metros. |
|
| • El tipo media dos m. |
|
| • Recorrimos cuatrocientas ha. | Recorrimos 400 hectáreas. |
| • Está a 5 km. | Está a cinco kilómetros. |
b.a. Salvo cuando se trate de una cifra igual o menor a diez, cuando
las oraciones sean simples y cuando el tiempo de lectura lo permita.
Usos especiales de los signos de interrogación y exclamación
Muchas veces, los signos se usan no sólo como marcadores del enunciado
(pregunta o afirmación), sino también como marcadores de modalidad de
la enunciación (para incrementar la expresividad del mensaje escrito).
a. Cuando el sentido de una oración es interrogativo y exclamativo a la
vez, pueden combinarse ambos signos, abriendo y cerrando el enunciado
con ambos (exclamación afuera, interrogación adentro):
¡¿Qué estás diciendo!
¡¿Ya estás acá!
c. A diferencia de los símbolos que expresen unidades de medida de
longitud (b), las abreviaturas y símbolos de unidades de medida de masa
y tiempo han de desarrollarse con toda la palabra escrita (a):
| MAL USO | BUEN USO |
| Nos tomamos tres l de cerveza cada uno. | Nos tomamos tres litros de cerveza cada uno. |
| Le habló durante tres h, ¡no paraba! | Le habló durante tres horas, ¡no paraba! |
| Sentimiento como amor, afecto, ternura, etc., cariño. | Sentimientos como amor, afecto, cariño, ternura, etcétera. |
d. Los símbolos matemáticos usados de manera literal no se transcriben con letras (excepción punto e.):
| MAL USO | BUEN USO |
| La estancia ocupa 500 km cuadrados | La estancia ocupa 500 km² |
| MAL USO | BUEN USO |
| Tengo un hambre al ². | Tengo un hambre al cuadrado. |
e. Siempre que haya espacio para hacerlo, los porcentajes se escriben con letras
| MAL USO | BUEN USO |
| Se usó el 48% del presupuesto | Se usó el 48 por ciento del presupuesto. |
e.a. A menos que el número al que refieren esté expresado con letras.
Entonces deberá usarse el símbolo (%) sin dejar espacio después del
número:
| MAL USO | BUEN USO |
| Representan el quince % de la población mundial | Representan el 15% de la población mundial |
| MAL USO | BUEN USO |
| Se usó tres % Porque no hay concordancia entre número y símbolo y hay suficientes caracteres para escribir “por ciento”.) | Se usó el tres por ciento. |
8. Guiones
a. Si en un mismo cartel aparecen dos hablantes, cada uno estará diferenciado del otro con un guión:
-Hola, ¿qué tal -Bien, ¿y vos?
-Si el Señor de Allá me ayuda...
-Sí, cómo no, le sostengo.
b. Los guiones se utilizan también para indicar que el hablante no completó la frase que estaba enunciando:
Les contaré por qué no confío en las Provincias Uni--
c. Para los tartamudeos se usan guiones sin espacio:
| MAL USO | BUEN USO |
| B b bate | B-b-bate |
b. Cuando es necesario indicar mayor énfasis en la expresión exclamativa, pueden usarse hasta tres signos de exclamación:
¡¡¡No!!!
¡¡¡Traidor!!!
A modo de conclusión
Estas son apenas las primeras reglas que establecemos para usar como guía a la hora de transcribir material de audio.
Nos proponemos brindar a nuestro público –personas sordas, adultos
mayores y personas que están aprendiendo a escribir en español– una
programación clara y accesible.
Sin dudas, el uso y el tiempo indicarán qué aspectos será necesario
perfeccionar o modificar, por lo que dejamos este conjunto de normas
sujeto a los cambios que proponga el propio uso, para que nunca deje de
enriquecerse.
ANEXO IX
Resolución Nº 1071
Requerimientos técnicos para la entrega de contenidos MULTIPLATAFORMAS a BACUA
Definiciones
Las partes
EL
PRODUCTOR, aquel PRESENTANTE que habiendo ganado el CONCURSO, tiene
a su cargo el desarrollo de LA SERIE y las APLICACIONES objeto de este
Anexo.
BACUA, dependiente del Ministerio de Planificación Federal, será la
unidad encargada del seguimiento, recepción, instalación y puesta en
marcha de las APLICACIONES objeto de este Anexo. BACUA emitirá los
informes técnicos correspondientes para la evaluación y aprobación de
cada una de las etapas.
La SERIE
El PRODUCTO AUDIOVISUAL o ‘PA’ o SERIE refiere al proyecto audiovisual
que fuera presentado por el PRESENTANTE y que resultara elegido por la
comisión evaluadora del CONCURSO para su efectiva producción. En
función de las bases del CONCURSO, el PA puede estar conformado por uno
o más CAPITULOS y diversos materiales complementarios. EL PRODUCTOR
desarrollará también, como complemento del PA, las APLICACIONES
definidas en el parágrafo siguiente.
Aplicaciones
Las APLICACIONES refieren al conjunto de productos informáticos que EL
PRESENTANTE se compromete a desarrollar en el marco de las bases del
presente CONCURSO.
Las APLICACIONES son concebidas como extensiones y complementos de LA
SERIE, dotando a esta última de un espacio en las redes digitales en la
que los USUARIOS pueden participar o interactuar, también profundizar,
aprender o contribuir con los contenidos de dicho PRODUCTO (la lista de
objetivos enunciados es una mera referencia para caracterizar las
APLICACIONES objeto del presente Anexo).
LAS APLICACIONES y LA SERIE se conciben en el contexto de la
convergencia de redes y formatos digitales, buscando maximizar la
experiencia del USUARIO a través de una mayor cantidad y diversidad de
propuestas. Por estos motivos, las APLICACIONES se desarrollarán para
las PLATAFORMAS Web y Móvil (ver PLATAFORMAS), de modo que sea
accesible vía un navegador Web y que pueda ser utilizada en
dispositivos móviles bajo los sistemas operativos que se indican,
especialmente los llamados teléfonos celulares inteligentes.
Plataformas de despliegue (deployment): Web; Móvil
Las APLICACIONES deben estar compuestas por MODULOS especializados para
aprovechar las particularidades de cada PLATAFORMA de modo de conformar
un ecosistema junto con LA SERIE.
Los MODULOS dialogarán entre sí, para dar la mejor experiencia de uso
al USUARIO, aprovechando las especificidades y el uso cultural que cada
PLATAFORMA tiene establecida.
Se prevé que EL PRODUCTOR entregue las APLICACIONES con al menos tres
MODULOS, para (i) la PLATAFORMA Web, para (ii) los dispositivos bajo el
sistema operativo ANDROID y para (iii) los dispositivos bajo sistema
operativo IOS. Son los tres entornos en los que las APLICACIONES deben
poder ser desplegadas (deployment, según la denominación en inglés) en
las tecnologías nativas de cada una de ellas.
Plataforma Web
El MODULO de la APLICACION que sea desplegada en la Plataforma Web será
desarrollada bajo tecnologías denominadas ‘HTML5’ y tendrá dos
objetivos diferenciados:
• Ofrecer una interfaz de uso Web para los USUARIOS que accedan
mediante un navegador (Firefox, Chrome, Safari, Internet Explorer 10+).
• Proveer servicios de infraestructura (‘back-end’, según su
denominación en inglés) al resto de las PLATAFORMAS, tales como base de
datos, repositorios de objetos digitales y sub-módulos (plug-in).
Plataforma Android
Es una aplicación software disponible para ser instalada en
dispositivos bajo el sistema operativo ANDROID, desarrollado en forma
nativa para dicho entorno, pensado para ser instalado principalmente en
teléfonos móviles que utilicen dicho sistema operativo y también en
dispositivos tipo TABLETS o televisores que soporten esta tecnología.
Plataforma IOS
Es una aplicación software disponible para ser instalada en
dispositivos bajo el sistema operativo IOS, desarrollado en forma
nativa para dicho entorno, pensado para ser instalado principalmente en
teléfonos móviles iPhone y/o tabletas iPad u otros dispositivos que
soporten esta tecnología.
Proyectos de desarrollo Informático
Refiere al entorno de desarrollo y testeo utilizado por EL PRESENTANTE
para crear LAS APLICACIONES en cada una de las PLATAFORMAS DE
DESPLIEGUE. Se prevé, por lo tanto, que existan tres PROYECTOS
INFORMATICOS para el desarrollo de las APLICACIONES objeto de este
ANEXO, uno Web, otro ANDROID (generalmente bajo el entorno ECLIPSE) y
el restante IOS.
Actualizaciones
Refiere a la posibilidad material y legal de acceder a nuevas
versiones, correcciones, mejoras, de cualquiera de los componentes
software de LAS APLICACIONES.
Infraestructura
Refiere a las instalaciones físicas y a la conectividad necesaria para
instalar y utilizar LAS APLICACIONES de acuerdo a las métricas de uso
que hayan sido previstas. La infraestructura será provista por el
Ministerio de Planificación Federal, coordinado a través de BACUA, pero
las especificaciones y el dimensionamiento será consensuado en el marco
de la MODALIDAD DE TRABAJO prevista en este ANEXO.
Usuario
Es la forma genérica de denominar al ciudadano/ciudadana que accede a
una o más de las PLATAFORMAS ofrecidas, desde alguna geografía
particular, y que interactuará con las APLICACIONES de la mayor
cantidad y diversidad de formas, posibilitando su participación activa,
la interacción con las redes sociales o con espacios de comunidades
ad-hoc que se pudieran crear.
En este sentido el conjunto de USUARIOS conforman el PUBLICO o la AUDIENCIA de los productos ofrecidos.
Las APLICACIONES podrán definir la segmentación de los USUARIOS y/o el
requisito de registración en las PLATAFORMAS siempre con el objetivo de
aumentar la experiencia de uso, mejorar el conocimiento y preferencias
del PUBLICO o proveer accesos diferenciados a usuarios del equipo de
contenidos y administración del sitio.
Consideraciones Generales
Consultas
El presente ANEXO establece criterios mandatorios para el desarrollo,
entrega, despliegue y mantenimiento de las APLICACIONES. No obstante, a
fin de no coartar la creatividad y la innovación de parte del
PRESENTANTE se prevé una instancia de CONSULTA para tratar situaciones
particulares. Se entiende que tanto las CONSULTAS como las RESPUESTAS
deberán realizarse por escrito, en forma fehaciente a través de los
canales que se establezcan. Se prevé que EL PRESENTANTE podrá:
1. Elevar una CONSULTA toda vez que requiera una aclaración o ampliación de los conceptos vertidos en este ANEXO.
2. Elevar a consideración alguna situación particular, sea en las
tecnologías utilizadas, alcances, estilos, etc., sobre los que tenga
duda de estar violando algún criterio mandatorio establecido en el
presente ANEXO.
De ser necesario, una comisión evaluará la CONSULTA y le será
comunicado en forma fehaciente a EL PRESENTANTE la RESPUESTA decidida.
Es condición esencial para la validez tanto de la CONSULTA como de su
RESPUESTA que haya sido cursada en forma fehaciente, observando todo lo
que se establezca en MODALIDAD DE TRABAJO.
De las licencias
Las APLICACIONES desarrolladas por EL PRESENTANTE deberán ser
entregadas bajo una licencia de uso abierta (conocida como de software
libre) utilizando modelos tales como Apache, MIT o equivalente.
Con igual criterio, todas las fotografías, imágenes, videos, músicas y
sonidos utilizados en las APLICACIONES deben estar libres de todo
derecho. EL PRESENTANTE emitirá una DECLARACION JURADA en este sentido,
haciéndose responsable de toda demanda que terceros pudieran interponer
sobre este particular.
Con relación a los distintos componentes y objetos digitales que
conforman la solución informática se deben cumplir los siguientes
lineamientos:
• Se admitirá que EL PRESENTANTE utilice algún componente de software
propietario para el desarrollo de las APLICACIONES, bajo las siguientes
condiciones:
• Que dicho componente provea un servicio genérico dentro de la
aplicación y que —por lo tanto— no limite las posibilidades de
adaptación, modificación, o ampliación de la misma.
• Que el costo de las licencias propietarias no tenga una incidencia
significativa en el costo de despliegue de las APLICACIONES.
• Que el PRESENTANTE se haga cargo del costo de dichas licencias de
modo que la versión de las APLICACIONES desplegadas en la
INFRAESTRUCTURA quede debidamente legalizada y cuente con derecho a
ACTUALIZACIONES por el período indicado en el parágrafo correspondiente.
• Con igual criterio, todo objeto digital que EL PRESENTANTE utilice y
que no esté libre de derechos deberá ser entregado junto a la
correspondiente licencia de uso para ser instalado y utilizado en la
INFRAESTRUCTURA y con los fines previstos en este anexo.
De la tecnología utilizada
Se indica en este parágrafo las tecnologías de desarrollo admitidas
para el desarrollo de las APLICACIONES en cada una de las PLATAFORMAS
de despliegue.
Las tecnologías enumeradas son aquellas que son aceptadas por el área
de Infraestructura del Ministerio de Planificación, siendo que en
dichas facilidades se instalará y se le dará soporte a las APLICACIONES
durante el período de utilización.
Plataforma Web
La tecnología utilizada para la Plataforma Web debe cumplir los
lineamientos y estándares conocidos como ‘HTML5’, de acuerdo a la World
Wide Web Consortium (W3C).
Sistema operativo del servidor: (a) CentOS; (b) RedHat; (c) Fedora; (d) Windows 2012
Lenguajes de programación:
Como lenguajes de programación para los componentes instalados del lado
del servidor de aplicaciones se puede optar por: (a) PHP; (b) Python;
(c) Node JS.
Módulos y versiones homologados:
PHP Versión 5.3.6 +; cURL; DOM *; GD *; hash; json; ibxml *; MySQL
(driver); PDO (con el driver de pdo_mysql) *; session; SimpleXML *; xml
*; xsl *
NODE JS: versión 1.x; Express; JADE; passport;
En caso de utilizarse bases de datos se preferirán:
• Para bases de datos relacionales: (a) MySQL (versión 5.x); (b) PostgreSQL;
• Para bases de datos de documentos (también conocidas como NoSQL): (a) Mongodb
Para la parte ‘cliente’ de las aplicaciones Web:
• Librerías homologadas: JQuery; Underscore; Backbone; d3;
• Librería de estilos (CSS): El diseño debe ser de tipo ‘responsivo’
(responsive design, en inglés), es decir adaptarse a los distintos
tipos de pantallas (viewport).
Plataforma Móvil
Tanto para IOS como para Android, EL PRESENTANTE debe desarrollar
aplicaciones nativas, de modo de aprovechar al máximo las posibilidades
que ofrecen cada una de las plataformas móviles como también adaptar a
la interfaz de usuario a las prácticas y estilos propios de cada una de
ellas, siendo que NO son iguales entre sí. Por este motivo no se admite
el uso de herramientas para la construcción de aplicaciones que generan
una pseudo-aplicación nativa a partir de algún modelo desarrollado en
un entorno distinto del nativo.
En caso de que se justifique que algún aspecto del MODULO para
plataformas móviles use tecnología HTML5 (por ejemplo para completar un
formulario web) o cualquier otra tecnología que no sea la nativa,
deberá ser autorizado expresamente de acuerdo a la modalidad de trabajo
prevista.
Usabilidad
Las APLICACIONES, siendo que están pensadas para el público en general,
deben cumplir con los principios de buenas prácticas en relación con el
concepto de usabilidad.
A modo de referencia se puede consultar:
Documento ‘11 Usability Rules for IT Developers’
http://www.google.com.ar/urlsa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CC0QFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.outsystems.com%2Fres%2
F11-UX-Rules-for-IT-Developers%2F&ei=haFdU8mWOsrmsASBn4LICQ&usg=AFQjCNECcdDzku1HTYmKxpsWZQQLiKQUKw&sig2=tlG_ljs-su4USvLVz mTYoA&bvm=bv.65397613,d.cWc&cad=rja
o
http://www.catb.org/esr/writings/taouu/html/ch01s03.html
o
http://www.smashingmagazine.com/2007/10/09/30-usability-issues-to-be-aware-of/
Accesibilidad
La ACCESIBILIDAD es una métrica que establece el grado en que todos los
USUARIOS potenciales pueden hacer uso efectivo de LAS APLICACIONES
independiente de sus capacidades técnicas, cognitivas o físicas. La
ACCESIBILIDAD, por lo tanto, no sólo refiere a USUARIOS con alguna
discapacidad, sino que también toma en cuenta a los adultos mayores,
niños, personas con baja escolaridad.
LAS APLICACIONES deberán observar criterios similares a los aplicables
a LA SERIE, y que son fijados por el Art. 66 de la Ley 26.522, de
Servicios de Comunicación Audiovisual.
A modo enunciativo y de referencia, LAS APLICACIONES deberán:
• Posibilitar que las interfaces de usuario puedan ser utilizadas por personas invidentes o con dificultades visuales severas.
• Posibilitar que las interfaces de usuario puedan ser utilizadas por personas con dificultades auditivas.
• Las interfaces deben prever colores y cuerpos de letra y demás
criterios de estilo que faciliten su uso por parte de adultos mayores.
Seguridad informática
Siendo que se trata de aplicaciones con acceso libre al público en
general, se deben tomar los recaudos de rigor en materia de seguridad
informática.
LAS APLICACIONES deberán ser desarrolladas observando y cumpliendo las
recomendaciones compiladas por la Open Web Application Security
Project, conocido como OWASP TOP 10 versión 2013, descargable desde:
https://www.owasp.org/images/5/5f/OWASP_Top_10_-_2013_Final_-_Espa%C3%B1ol.pdf
EL PRESENTANTE deberá documentar la modalidad implementada para
minimizar la vulnerabilidad de LAS APLICACIONES, tal como se indica en MODALIDAD DE TRABAJO.
Modalidad de trabajo. Hitos.
Se detallan en este parágrafo los hitos principales que se prevén en el
ciclo de desarrollo, entrega, instalación y puesta en marcha y uso de
las APLICACIONES, en adelante el PROCESO DE DESARROLLO.
Las APLICACIONES serán desarrolladas bajo la exclusiva responsabilidad
del PRESENTANTE, no obstante lo cual —y en virtud de que la misma será
instalada en infraestructura del Ministerio de Planificación Federal—,
se prevén puntos de control durante todo el proceso de desarrollo con
el objetivo de validar el avance de obra y hacer una detección temprana
de problemas críticos.
Nominación de responsables
Para hacer el seguimiento del PROCESO DE DESARROLLO, cada una de las
partes determinará la/las persona(s) válidas como interlocutoras para
la coordinación de las acciones, en adelante los COORDINADORES.
Las partes podrán oportunamente —a criterio de cada organismo o
empresa— nominar a una lista de participantes para cada una de las
etapas del ciclo de desarrollo.
BACUA tendrá la responsabilidad de aprobar los avances de obra previstos en este parágrafo.
De las aprobaciones
BACUA tendrá que emitir el INFORME DE EVALUACION en cada uno de los
puntos de control previstos en los próximos parágrafos y que conforman
HITOS en el avance de obra.
El resultado de la EVALUACION que realiza BACUA determinará tres CALIFICACIONES:
• APROBADO: Calificación que se obtiene toda vez que no haya
OBSERVACIONES pendientes de resolución por parte del el PRESENTANTE. No
se podrá APROBAR una etapa si no ha sido aprobada la anterior.
• APROBADO CON OBSERVACIONES: Calificación que no impide al PRESENTANTE
seguir avanzando con el PROYECTO pero que lo emplaza a resolver los
hallazgos detectados y hayan sido puntualizados como OBSERVACIONES.
BACUA fijará el PLAZO MAXIMO para resolver cada OBSERVACION. El
PRESENTANTE NO podrá iniciar una etapa ‘n’ si aún no APROBO la etapa
‘n-2’.
• RECHAZADO: El PRESENTANTE no podrá avanzar con el PROYECTO mientras
persista la condición de RECHAZADO de cualquiera de las ETAPAS.
Toda comunicación fehaciente (entregada por escrito o email) entre los
COORDINADORES o en la que los COORDINADORES han estado en copia, se
considerará una comunicación formal entre las partes.
Cuando EL PRESENTANTE eleve una CONSULTA que demande la formación de
una COMISION EVALUADORA, se le informará el tiempo estimado que
demandará la evaluación de dicha CONSULTA.
CUOTA 2 - Aprobación de Proyecto Detallado
El PRESENTANTE deberá elaborar y presentar el PROYECTO DETALLADO de la
APLICACION a desarrollar, para su aprobación por parte de BACUA.
El PROYECTO DETALLADO debe incluir (lista de referencia):
• Objetivos, alcances y funcionalidad general esperada de la APLICACION
y de cada MODULO y PLATAFORMA en particular. Debe quedar claro cuáles
serán las propuestas hacia el público USUARIO, qué funcionalidad se va
a desarrollar particularmente en cada una de las PLATAFORMAS, etc.
• Listado detallado de las tecnologías a utilizar en cada MODULO y PLATAFORMA.
• Listado de REQUERIMIENTOS detallados de la infraestructura necesaria
para la instalación y uso de las APLICACIONES, especialmente todo
aquello que NO forme parte de la provisión del PRESENTANTE. A modo de
ejemplo: configuración requerida de hardware, dimensionamiento de bases
de datos, ancho de banda para la conectividad, etc.
• El listado de REQUERIMIENTOS debe incluir las métricas de referencia
utilizadas para el dimensionamiento, por ejemplo cuántos usuarios
concurrentes se prevén, qué cantidad y tipo de objetos digitales se
necesitan almacenar, etc.
• Maqueta del sitio y/o de cada MODULO, que posibilite la mejor interpretación de los alcances previstos de las APLICACIONES.
CUOTA 2 - Aprobación de Gráfica
El PRESENTANTE deberá presentar el prototipo del diseño gráfico, en
adelante LA GRAFICA, de las APLICACIONES en todas las PLATAFORMAS.
Se deberá presentar:
• Imágenes del diseño de los principales componentes de las
APLICACIONES, en particular la página de inicio, la forma de presentar
un video para visualización por video-streaming, el diseño de un
formulario de carga de datos (si lo hubiere), un componente de
búsqueda, una galería de imágenes, y todo otro componente que fuera
significativo y representativo de la estética general del sitio.
• Librería de estilos CSS elegida y ejemplos de su implementación para
lograr un diseño responsivo al tamaño de la pantalla del dispositivo
cliente (responsive design, en inglés).
CUOTA 3 - Aprobación de la versión Beta
El PRESENTANTE presentará para su aprobación las APLICACIONES en su versión BETA.
Se entiende por versión BETA aquella VERSION (nivel de avance en el
desarrollo) de LAS APLICACIONES, que ha alcanzado un nivel de
desarrollo tal que (como mínimo):
• Al ejecutarse está haciendo uso de todas las tecnologías que tendrá la VERSION FINAL.
• Que tiene aplicado todos los criterios de seguridad informática, accesibilidad y usabilidad, previstos para la VERSION FINAL.
• Que tiene un avance de al menos el 80% de la funcionalidad total esperada para la VERSION FINAL.
• Que cuenta con un set de datos suficientemente representativo para analizar la performance y robustez de LAS APLICACIONES.
Con la APROBACION de la versión BETA, EL PRESENTANTE podrá acceder a la
INFRAESTRUCTURA ofrecida para instalar y comenzar a realizar las
pruebas necesarias hasta llegar a la versión 1.0.
Recepción provisoria de la versión 1.0
Cuando EL PRESENTANTE cuente con la versión 1.0 debidamente instalada y
configurada en LA INFRAESTRUCTURA provista, estará en condiciones de
solicitar su VALIDACION Y APROBACION.
La VERSION 1.0 es aquella que, partiendo de la versión BETA aprobada,
completó hasta el 100% la funcionalidad, ha sido instalada en la
INFRAESTRUCTURA y ha cumplido lo establecido en el parágrafo MODALIDAD
DE ENTREGA.
Recepción definitiva versión 1.0
EL PRESENTANTE recibirá la RECEPCION DEFINITIVA luego de que LAS
APLICACIONES hayan sido utilizadas por primera vez en forma sincrónica
con la EMISION de la SERIE TELEVISIVA.
Modo de entrega de LAS APLICACIONES
Módulos Objeto
Los MODULOS OBJETO son aquellos que se utilizan para la ejecución y que dependen de cada PLATAFORMA.
EL PRESENTANTE puede optar por entregar un servidor virtualizado con todas LAS APLICACIONES contenidas en dicho servidor.
Debe proveerse la sarta de ejecución de instalación y que ésta resuelva
todas las dependencias de módulos informáticos que requieran LAS APLICACIONES. Es responsabilidad de EL PROVEEDOR establecer
inequívocamente la regla de dependencias entre los módulos informáticos
y las versiones compatibles de cada uno de ellos para la correcta
ejecución de LAS APLICACIONES, estableciendo también el/los
repositorio(s) de donde obtener dichas versiones.
Se debe incluir también una sarta de inicialización de BASE DE DATOS
y/o el repositorio de objetos digitales con todo el contenido requerido
para el uso de LAS APLICACIONES.
Se deben incluir también todos los componentes que determinan el estilo
y la gráfica de la aplicación, tales como archivos CSS, las imágenes,
íconos, y fuentes utilizadas.
Programas fuente y Proyecto informático de desarrollo
EL PRESENTANTE debe entregar todos los programas fuentes y herramientas
necesarias para el proceso de compilación y despliegue de LAS
APLICACIONES.
Se trata de los PROYECTOS INFORMATICOS que EL PRESENTANTE implementó
para desarrollar los distintos MODULOS en las distintas PLATAFORMAS.
El objetivo primordial es el de poder realizar trabajos de depuración
(debugging) en caso de que se presente algún problema y/o ejecutar los
procedimientos para desplegar (deployment) las APLICACIONES en las
PLATAFORMAS objetivo.
Sarta de tests (Suite-tests)
EL PRESENTANTE debe entregar la sarta de testeo (suite test) que sirva
para verificar las instancias de compilación e instalación de LAS
APLICACIONES.
Manuales de uso, operación y administración
EL PRESENTANTE debe entregar instructivos y manuales de uso, operación y administración.
Material y documentación complementaria
EL PRESENTANTE debe entregar todo material complementario, así como
toda otra documentación no explicitada en los parágrafos precedentes
pero que hayan sido establecidas en algunas de las etapas de la
MODALIDAD DE TRABAJO, en particular toda cesión de derechos, licencia,
convenio, o instrumento equivalente vinculado con algún componente de
LAS APLICACIONES o algún objeto digital utilizado.
En el caso que existan animaciones los ganadores deberán incluir un
documento PDF en el que se expliquen las herramientas y el proceso
utilizado para la creación de las mismas.
Asimismo deberán proporcionarse todos los ficheros originales
utilizados en la creación de las animaciones y las aplicaciones que se
desarrollen para el funcionamiento de la web o de la aplicación para
telefonía móvil inteligente.
LAS APLICACIONES DEBERAN SER ENTREGADAS EN EL MISMO DISCO RIGIDO
EXTERNO EN EL CUAL SE ENTREGA EL MASTER DE LA SERIE, EL CUAL NO SERA
DEVUELTO.
e. 14/05/2014 N° 31156/14 v. 14/05/2014
